Новые идеи в шахматной игре

Страница 1

дуулмнчч>\ \,
Г. \
ыы
м “ \\ \ \\,

Страница 2

Страница 3

эй сОРНОЙ
РИХАРД РЕТИ. ===
>
7 ы р
Уж | РЕ
?
й н а
НОВЫЕ ИДЕИ В ШАХМАТНОЙ ИГРЕ.
©
° Перевод В. И. НЕЙША ДГ и С. М. СЛОНИМА, ай
| д ая
у у ни „ ыОтанен н пу / у ®
С предисловием Н. Д. ГРИГОРЬЕВА, /°
МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ- Москва 1924 год.

Страница 4

Обложка работы худ. М. В. МАХАЛОВА. 2
010517321
Главлит 22648 Тираж 6000. 39 Интернациональная тип. (Мосполиграф). Путинковск,., 3.

Страница 5

ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ.
Предлагаемая (в русском переводе) книжка. Рети представляет поразительный пример увлекательного шахматного чтения. Это именно увлекательная книжка, и лучшего эпитета для нее не найти. Конечно, много способствует этому самая тема сочинения Рети. В наше время переоценки всех шахматных ценностей есте ственно, что всякое слово о «новых идеях» вызывает к себе уже особый интерес. И понятно, как должен возрасти этот интерес к словам Рихарда Рети, который сам является виднейшим и неустанным глашатаем как-раз «новых идей».
Но. не только это делает книжку Рети крайне интересной: она исключительна еще по тому таланту, который так щедро рассыпан автором на всех страницах. Как разъясняет сам Рети, книжка его составлена из многих отдельных статей, часто газетных, написанных им в свое время по разным случаям. Во всех них блещет все тот же яркий талант Рети. Блестяще написаны такие главы, как «Позиционная и комбинационная игра», или «Что. восхищает нас в шахматах», или «Рубинштейн на последнем месте», где между
9

Страница 6

прочим, дана беспощадная отповедь всем профанам, берущимся не только судить, но и писать о шахматах. Все это главы из первой части, посвященной «старым мастерам». Во второй части (о «новых идеях») можно ‘назвать главы о «Гипермодернизме», о «матче Капабланка——Ласкер» и мн. др. Оригинальны отдельные характеристики великих шахматистов, которые даются Рихардом Рети так, что сами собой врезываются в память, написаны ли они полно (как напр. о `Ласкере) или совсем кратко, как например, в талантливом и прямо поэтичном наброскенекрологе, посвященном Шлехтеру (глава «Стиль_ Шлехтера»). Самый разбор партий, которых Рети не мало приводит в подтверждение различных своих положений, он умеет передать настолько занимательным образом, что партий прямо живут.
Во многом можно не соглашаться с автором: Иные положения его спорны, истолкование некоторых партий недостаточно убедительно. Не очень веско звучит, например, в главе о «сложном положении» сопоставление игры на атаку неприятельской рокировки (что бывает в сере- ‚ дине партии, когда обороняющемуся приходится непосредственно думать о безопасности своего короля) с игрой в центре в начале партии, когда король прямых хлопот противнику не доставляет. В самом выяснении основ новейшей шахматной школы («Гипермодернизм») чувствуется некоторая туманность, а между тем ‘как-раз в данном случае так желательна была бы определенность. Но не забудем, что «гипермодернизм», как новое и только еще развивающееся
4

Страница 7

шахматное учение; всех слов своих нё сказал. И в данное время можно не столько формулировать его исчерпывающим образом, сколько просто в него верить. И Рети верит, и вера эта чувствуется во всем, о чем бы он ни говорил. Он, может быть, впадает в крайность, увлекается сам, но и других при этом с заразительной силой увлекает. ся Еле
И в этом великая заслуга Рети — заслуга перед шахматами. Рети красноречив, литературно-талантлив, и книгой своей, почти каждой страницей, заставляет многих призадуматься над загадкой, что же представляет собою шахматная «игра» — игра, о которой можно писать так интересно и прекрасно. В главе Же «Старый вопрос» Рети и непосредственно говорит 0 культурном значении шахмат. °°
Вера Рети в «новые идеи» -не мертва, а неустанно стремится вылиться в активном действии, Рети — шахматист выдающейся силы. За последние годы на целом ряде международных турниров он выходил призером и даже победителем. Если успехи его и не очень ровны, то лишь благодаря самому характеру его творчества, насыщенного до крайности фантазией. Таким фантастом и фанатиком «новых идей» выступил Рети и на недавнем международном турнире в Нью-Йорке (март— апрель 1924 г.). |
В турнире этом, необыкновенном по составу, встретились и сошлись в бою и выдающиеся представители «старой школы», и «модернисты». Рети оказался призером, став ниже только Ла- ‘скера, Капабланки, Алехина и Маршалла, но ‘опередив многих других. На долю его (Рети)
5

Страница 8

выпала величайшая сенсация во всем турнире: именно он и только он нанес поражение чэмпиону мира Капабланке, не имевшему проигрышей в течение многих лет. Партия эта крайне интересна и притом характерна, как для стиля Рети, так и для «гипермодернизма» вообще.
ПАРТАЯ Р. РЕТИ — Х. КАПАБЛАНКА.
Международный турнир в Нью-Й эрке — март 7924 г.
1. Ке!--3 Ке8—{6 2. с2—с4 , . Это открытие игры, ныне часто встречающееся в серьезной практике, уже усвоило название «начала Рети». 2. 27—26 3. Ь2—Ъ4 Ход с точки зрения «старых» представлений — по меньшей мере странный, с точки же зрения «новых идей» — вполне возможный и уместный, Этим движением белые не только обеспечивают своему слону с! развитие на главную диагональ (а1— 18), но и подумывают уже сейчас о ВОЗМОЖ- ной пешечной игре на ферзевом фланге.
3. | С18—67
° 4. Сс1—Ъ2 \ 0—0 5. в2—е3 Ь7—Ъ6б 6. С1-—-е2 Сс8—Б7 Т.е 0-0 47—06 8. 42—03 |
Характерный для Рети ход. Белые не ‚ отказываются от ажтивной игры в центре, но откла-
6

Страница 9

дывают ее до более благоприятного момента. Пока же они заняты возможно лучшим размещением своих фигур
8. °°° КЬ8—@7. 9. `кы-а2- поло оке у ==еб 10. «Фа1--с2-- Л!8—е8 1. Лина! узы а7— а5
Это продвижение черные могли осуществить в более удобный для себя момент, а именно еще на 3-м ходе, пока не был выведен слон белых на Б2. А теперь у белых есть ответ а2—а3, после которого черные ничего не достигают.
12... а2—а3 2 В7-—Бб 13. Ка2— с. ное с7—с5 14. Ь4— 5 | Я Ка7—{8 15. е2— е3
Поскольку черные пешки продвинуты на сб и е5, вскрытие линий в центре для белых обеспечено.
ле опоФав—с7 16. @а3—4@4 СБ7—е4 17. Фс2—с3 е5 ; 44
Надо было брать другой пешкой, чтобы в противовес давлению: белых по линии @ иметь . контр-игру по линии с. После же хода в`тексте черные попадают совсем в пассивное положение.
18: — е3.: 44° К!6—47 19. Фс3—42(!) с5 ; 4 20. -СБ2!: а44 Фс7 : с4 21. Са4: е7 Кре8 : е7 22. Фа2—52-! | . Кре7— #8
23. Ла: 6 Фс4—с5

Страница 10

24. Ла!--4! Ла8—а7
25. КН--е3 Фс5—15.
Вместо этого блуждания ферзя, которое оказывается бесцельным, лучше было 25... . . Лс7. Впрочем, господство белых на всем фронте уже подавляюще.
26. К!3—04! Се4 : #2
27. Крео! :.е2 ФБ5—е5
Черные, должно быть, только здесь заметили, Что 27. ет. Лос езде 28. Те, Ф : @1-29. "КТ5!
ведет к их ‚немедленной гибели, Капабланка вообще всю партию играет довольно слабо.
28. Ке3—с4 Фе5—с5 29. Ка4—сб Ла7—с7 На 29... ‚ ЛЬ7 могло последовать 30: Л14а4,
С выигрышем белых в виду угрозы Л645! затем Каб и т. д. | 30.. Кс4—е3! 8, * Ка7—е5 Черные не могут спастись, так как ферзь их стоит слишком плохо. |
31. Ла!-45 : Ке5—с4 32. `Л95:с5 "^^. Кс4 : 52 33. Лс5--с2 КЬ2—а4 34. -Ке3—45 й Сдался.
‚ Эта партия ясно показывает, как последователен Рети в своем учении, как верен он ему не только на словах, но и на деле, °
Н. Григорьзв.

Страница 11

ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА.
‚ Эта книжка не должна быть учебником, и поэтому я старался избегать здесь чисто учебного материала. Она не является такЖе сСич:оматической, но составлена из отдельных статей, которые, может быть, не очень связаны между собой. Но я надеюсь, что в своей совокупности они сумеют ввести читателя в круг идей молодого поколения шахматистов.
В последних турнирах, начиная: с Мангеймского в 1914 году, выдвинулось четыре маэстро, добившихся крупнейших успехов. Это — Алехин, Боголюбов, Брейер и автор этой книжечки.
Я далек от мысли рассматривать внешние успехи, как точное мерило силы игры.
Но на основании этих успехов МОЖНО сделать, во всяком случае, одно заключение, — что новые идеи, которыми мы руководствуемся в нашей игре, содержат в себе некоторую долю истины.
И все же эти новые идеи являются причиной того, что нашу манеру игры — нередко и теперь еще — называют искусственной, вычурной. И критики держатся того мнения, что мы достигли бы еще лучших результатов, если бы мы захо-
-9

Страница 12

гели научиться «здоровой» игре. Они не поняли, что как раз то, что: им казалось нездоровым, является сознательным началом новой шахматной техники, которая и объясняет, главным образом, тайну наших успехов. : За последние годы я: неоднократно пытался популяризовать в газетных статьях некоторые из этих, новых идей. Здесь я: собрал эти: старые работы, коё-что изменил, прибавил МНОГО нового и расположил все это в планомерном порядке. Первый отдел содержит. характеристики старых маэстро. Из этих статей я написал некоторые еще в 1917—1919 - году, откликаясь на’ злобо-= дневные события (гл. УЦ, "УР, ХТ, ХИН и ХПГ). Я включил этот. ‘отдел в” `сВоЮ книгу, так как. знание старых методов игры: „Необходимо для понимания ‘современных. ° слет) 59 „Второй отдел заключает в. ‘обе’, ‘попытки уяснения новых задач, которые возникают ныне перед нысЛяЩиМ: шахматистом. ЕЕ ОНа
о
10

Страница 13

)
оной ть мае сайте а т и ПВ и
Рихард Рети,

Страница 14

и ет к:
сна ,

Страница 15

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.
СТАРЫЕ МАСТЕРА.

Страница 16

ры
Д»: ть к.
тете лам жи
Уй и, сы

Страница 17

1. БЕССМЕРТНАЯ ПАРТИЯ.
Белые: Андерсен. Черные: Кизерицкий. Играна в Лондоне в 1851 году. 1. е2—е4 е7— е5 2. 12—14 е5 : 14 3. СН—с4 Фа8—14-- 4.. Кре!-—-Й Ь7—ЪБ5 -
Контр-гамбит, которому “нельзя отказать в ‘известной основательности. Черные, благодаря этой жертве, получают возможность с выгодой вывести своего слона на ЬБ7.
5. Ссе4: 55 < Ке8—{6
Можно подумать, что, черные забыли цель своего. последнего хода. Ведь ход 4. ‚ 57—Ъ5 был нужен не для подготовки хода Е „ен. КТб.
6. 'Ке!—3 ФЬ4— 16
Ферзь стоит здесь плохо и, кроме того, подвергается атаке слона с!1. Гораздо лучше было 6... '. ФА5. |
7. @2—й3 К!6—15
Теперь становится понятным цель хода 6. Ф1б6. Черные грозят ходом Ке3З-- выиграть качество. И только ради этой угрозы, которая ` может осуществиться лишь в том случае, если противник «зевнет», Кизерицкий ставит своего
15

Страница 18

‚ферзя и коня на столь невыгодные поля. Так плохо не играют -сейчас даже ‘игроки в кафэ. Но это было в стиле той эпохи.
8. К8-—-Ы4 Фб6—85 9. К4—15 . с7—с6б Не осуществив ничего на одном фланге, черные вновь делают ход на другом.
10. 2 вона! ЕВ: КА5—16 Л. лы #1! - нк неб-с ВО 12.` к Ид--Йа соо иеРеб--в6 13.) -. ПАеВ5 окно! Ва 14. Ра ео - К16—#8 15. т. Сс! ав Хатыни — Фр5—46
Современный а рок, ‘увел. ‘бы стоящего без
львы. ферзя. из Под атаки\противника и сыграл
ы ферземуна .985 Но-товда: :Вуководящим соображением было- ой °ЧТО - © 165 создавалась угроза
бить на Ф25 = мос об вт с +
16. Код - Вто аа ОЕ фойе
Теперь для черных" 'бызе. крайний срок укрепить ‘свою! „пбзицию ходом СЬ7.». `Но ведь они снова могут. ‘сделать. атакующий: ход, и здесь уже всякие. фрассужеденияе ИЗЛИШНИ.
В наше а пВреия, самый слабый. игрок настолько умудрен, чтобы не пойти здесь Сс5, так как он сообразит, что белые могут ответить 03—04, с выигрышем темпа. И действительно, здесь 17. 03—04, с последующим 18. Кс3—05, выигрывает в несколько ходов.
‚Вместо этого Андерсен продолжает: 17. Кс3—05?
16

Страница 19

Андерсен.
А

Страница 20

Г
са
туже
жж
ж
В)
т. :

Страница 21

Ибо и он не мог быть выше своего времени. Но даже там, где он играет плохо, его фантазия_ заставляет нас восхищаться.
17, ванне Ф{6 : 52 18. С14—46! ФЬ2 : а! | 19. КрИ--е2 Сс5 : 212?
Черные очевидно думают, что они играют: в поддавки, а потому обязаны бить всякую подставленную фигуру белых. Иначе совершенно непонятно, как в такой рискованный момент. черные удаляют из игры еще своего слона, чтобы побить безопасную для них ладью #1. Еще большой вопрос был ли у белых выигрыш, после хода 19. ... ФЬ2!
не 20. е4——е5! я иле
Теперь черные не могут защитить пункт #67 и должны спасаться от грозящего мата в 2 хода.
20. ата са 8 | °°— КЫ8—аб?
Опять ошибка. Однако, как указал Чиго-`
рин, партию черных спасти уже нельзя.
221. КЮ: е7- Кре8—@8 22. ©Ф13—{16- Каё : 16 23... Саб-—-е7 х
Бессмертная партия, несмотря на ее | много-` численные недостатки. Ибо ее ошибки были: ошибками, свойственными той эпохе, а ее бес-` смертная красота заключается в бессмертных _ идеях, Андерсена.
П. ФРАНЦ ГУТМАЙЕР.
Я прошу прощения у великих маэстро прош-- лого, что эту главу посвященного им отдела: я’озаглавил «Гутмайер». Само собой разумеется,
2* : 19.

Страница 22

я не причисляю его к ним. Но в бесчисленных, весьма распространенных книжках, он сам выдает себя за апостола старых маэстро. И если бы. все шло по его желанию, он охотно бы снизил шахматы на уровень прошлых десятилетий.
В таком случае серьезные любители шахмат спросят меня, почему я считаю нужным посвятить этому человеку отдельную главу. Действительно, я меньше всего считаю личность Гутмайера значительной, но, как показывает уже самый факт большого сбыта его КНИГ, — ВЗГЛЯДЫ его являются взглядами большинства тех, которые ничего не смыслят в шахматах. Как известно, это повторяется и в литературе и в музыке и в каждом искусстве: широкая публика не может постигнуть нового, непривычного; и лишь старое, часто виданное, часто слышанное слегка доступно ее пониманию. Но эти люди, обычно, прекрасно сознают недостаток своих специальных знаний и хранят свои су?:дения про себя,
Другое дело в шахматах. Здесь многие, кто раньше не осмеливался выступать, нашли в Гутмайере вожака, который. не страшится . разглашать на`весь мир свое недомыслие и возвещать его, как высшую мудрость. `Й вот причина, почему я посвящаю самостоятельную главу Гутмайеру, Человеку, который должен был удовле-_ творяться скромным местом в любительских тур-_ пирах и все же осмеливается ‘выносить приговор над великими маэстро. Для меня он именно не личность, но родовое понятие: дюжинный игрок в шахматы, который встречается всюду, который увлекается Морфи после его смерти: и который упрекал его в сухой игре,: когда :
30.

Страница 23

Г
Морфи был жив; который убежден, что маэстро играют, быть может, сильнее его, но его идеи
‚уж во всяком случае красивее.
И этот самый Гутмайер, которому в пятьдесят лет удастся, быть может, рабкусить Стейница, подвинулся ныне настолько, что хоть отчасти понимает Морфи. И он думает: то, что является откровением для него,— такое же откровение и для всех других; и этот маленький
луч света, озаривший сумерки его духа, он разрабатывает в целый ряд книг. Что он, несмотря на все, не вполне еще понимает и Морфи — будет видно из дальнейшего.
11, КОМБИНАЦИОННАЯ И ПОЗИЦИОН- | ‚ НАЯ ИГРА.
Профаны думают, что превосходство шэхматных маэстро заключается в их способности рассчитать не только на 3—4 хода, но даже на 10
и на 20 ходов вперед. Такие шахматисты бывают
очень удивлены, когда я на их вопрос, на сколько Ходов вперед я обычно рассчитываю свои комбинации, искренно отвечаю им, что обычно — ни на один.
Немного математики покажет нам, насколько невозможно и даже бесцельно пытаться предвидеть точный порядок ходов. Рассмотрим положение, в котором ни с чьей стороны нет острых угроз — обыкновенное спокойное положение, и предположим, как наименьшее, что у каждой стороны всякий раз есть в среднем 3 подходящих хода, которые должны быть приняты во внимание, раз уж желают высчитывать вперед.
21

Страница 24

Если бы я пожелал теперь расчитать все ва- ‚рианты только при одном обоюдном ходе, т.-е. ходе моем и противника, то мне уже пришлось бы ‚рассматривать 3?=9 разных вариантов. Уже при ‚двух обоюдных ходах количество возможных вариантов возрастет до 3*=81; высчитывание ‚их возможно, в лучшем случае, в партиях по ‚переписке. Если же попытаться рассчитать 3 хода белых и черных, то количество вариантов достигнет уже цифры 38=729, высчитывание которых практически невозможно. _— Аесли бы и взять на себя такой труд, какова была ‘бы тогда награда играющему? Ведь. рассчитывание этих вариантов имело бы известный „смысл :в том случае, если бы из получающихся заключительных положений мы могли: видеть, какое продолжение наиболее выгодно. Но при спокойном положении нельзя ожидать, что расчет -на три хода вперед позволит увидеть ясный ‘результат. Итак, если следовать ‘мнению диллетантов, думающих, что в шахматах все основано только на комбинациях, — придется высчитывать еще дальше. Ясно, что количество вариантов уже через несколько ходов возрастет с такой быстротой, что превысит все человеческие способности вычисления.
Но если не основываться на комбинациях, то -В силу чего шахматист решается на определен- ‘ный хол? Каждый шахматист, наислабейший и наисильнейший, обладает — сознательно ИЛИ бессознательно — известными принципами, которыми он руководствуется в выборе ходов. Слабый игрок придерживается, быть может, примитивных принципов: свои фигуры держать,
22

Страница 25

-по возможности, в безопасности, а фигуры противника атаковать и уничтожать; или, например, по старинному принципу: игры в кафэ, такой ‚шахматист уже доволен, если ему удается дать `- Шах своему противнику. Еще у лучших мастеров эпохи, прелшществовавшей. Морфи,. можно заметить, что они делали только--бборонитель- -ные или наступательные: ходы. И Морфи был ‚первый, который следовал принципу, ставшему м‘после. общепринятым, — с каждым ходом раз- ‘вивать ‘свом фигуры. с“. нпососоша вое оды Пример: Нормальное положение ‘в гамбите гЭванса получается после следующих: ходов:
1. е2—е4 "се в7нне5 “СО ОЭ Ка! 3 ет ОКЬВбо пло 4. Бара = Себе 6, “сдееса ето СВанеаБе св 6. 42-04 о Че В Тор ау -набе Вет “8 63:04 “-ба5-Ъб с! ето
ово ее косо) = с
\\
В }
ъ
Ъ\
Не №
па | ния
„и
„Мок.
\ во
» и

Страница 26

До Морфи наиболее употребительными про- ‚должениями здесь были: 9. 04—05, бросающийся в глаза атакующий ход, которого, однако, современный шахматист несомненно не сделает, так как в результате этого хода он теряет обла- `дание полем е5 и закрывает диагональ слону с4; затем 9. Сс1— 2 с угрозой двойной атаки после 10. 44—45; и, наконец, даже чисто оборонительный ход 9. 02—13. И только по примеру Морфи вошел в общее употребление кажущийся нам наиболее естественным, развивающий фигуру ход 9: КЪЫ1--с3.
Такой. метод игры, когда главное внимание обращают не на высчитывание отдельных ходов, а исходят из_общих принципов, мы называем позиционной _игрой.
Комбинировать в шахматах можно только тогда, когда количество подлежащих рассчитыванию вариантов ограничено, т.-е. когда мои собственные ходы вынуждают противника к вполне определенным ответным ходам. Это возможно, во-первых, когда мой собственный ход содержит определенную угрозу, которую противник может отразить одним, или во всяком случае немногими способами; во-вторых, когда я размениваюсь фигурами, и в-третьих, когда я даю противнику шах, т.-е. во всех тех случаях, когда - комбинация предполагает Ввынужденные ответы противника. Только в таких случаях возможно, действительно, рассчитать ‚ очень далеко, иногда на 20 и больше ходов вперед, так как К (2) (о) вариантов остается очень незначительным. Итак мы видим: позиционная и комбинационная: игра не являются про-
24

Страница 27

“%
, тивоположностями, а дополняют одна Другую. Партия «создается» позиционной игрой, решается же она обычно посредством комбинации. И в этом смысле нужно понимать-слова Ласкера: «Позиционная игра есть подготовление к комбинационной». ет
1М. ОТКРЫТАЯ ИГРА. — ПАУЛЬ МОРФИ.
Существенные достижения Морфи в ‘области шахматной техники, его принципы позиционной игры, ставшие после всеобщим достоянием, могут быть выражены в следующих. двух положениях.
Первый принцип, нам уже знакомый, гласит, что необходимо по возможности с каждым ходом стремиться к развитию своих фигур; второй принцип заключается. в том, что лучшее развитие тем легче можно использовать, чем более вскрыта ‚игра; таким образом, в интересах лучше развитой стороны — вскрывать игру, В ин-
‚ тересах менее развитой - — 7 держать ее возможно
более закрытой.
а Е:
Так как Морфи, который первый применил принципы последовательного развития, получал всегда партию, лучше развитую, чем у противника, то он стремился большей частью вскрыть игру, получить открытые линии для ладей и слонов. Гутмайер и подобные ему подражатели Морфи сделали отсюда неправильный вывод и возвели в принцип, что необходимо есегда стремиться открывать все линии.
Приведем некоторые характерные партии
Морфи. 25

Страница 28

Белые: Морфи. ° Черные: Любитель.
(с дачей вперед Ла!1).
1 е2— е4 - е7—е5. 2 — Ке!--83 КЬ8—сб 3 СН—с4 С!8—с5. 4 Ь7—Ъ4 Сс5: 4. 5. с2—с3 а ‚ .- СБ4—а5 6 `°‘@2—4й4 е5 :`а4 Фателеко Онн-0 плееСа5 еб, 8.57 Чс8: 94 але . =,47——46.
Знакомое дебютное положение. Мы ВИДИМ, что Морфи делает, по возможности, только: раз- ‘вивающие ходы, противник же его, ‚играющий по старым: нринцииан, делает только ходы. атакующие,.- ^ .- :.
о Рысена баб 10. ‚Се4—-93_ | Зет и Со8--й4 с И учшеве развитие- —-давал,- - повидимому, ход
Ке8—е7, но ведь ход, сделанный в партии, атакует. НВ:
П.Е Сыне3 оо со ОефВ 6
Опять атакующий ход, хотя вводить так рано ферзя в игру является ошибкой с точки зрения развития.
12. Кс3—45 Фи ав 13. 12—63 | ° Се4 : 13 14. Фа: В Ке8—16
Теперь уже поздно развиваться. Морфи Выигрывает изящной комбинацией.
26

Страница 29

Пауль Морфи.

Страница 30

Страница 31

15. Се3—-ф5! СЬб : а4
16. е4—е5! Са4 : е5
17. Ле! .. 0—0
18. Ле! :е5 ° @6 : е5
19. К4а5:!16-- | 27 : 16
20. Св5:16 — и выигрывает ферзя и пар- ТИЮ: у ао
Эта партия дает нам также повод рассмотреть столь характерную для” Морфи жертву пешки. Благодаря своим принципам развития, Морфи, еще до рокировки противника, часто вводил в игру ладьи и слонов. Эти фигуры нуждаются для своих действий в открытых | линиях. И только эту цель — открыть свои линии — преследует Морфи столь ранними пожертвованиями пешек; эти пожертвования — чисто позиционные, без точного расчета.
Для примера еще нижеследующая партия:
Белые: Шультен. Черные: Морфи. Г. е2— е4 | е7— е5 2. {12—14 °° @7—45 3. е4:4@5 е5—е4 4. КБЫ!1--с3 Ке8—{16 5. @2—03 ‚ С#8—Ъ4 6. Сс1—02 е4—е3! открывает линию «©». 7. Са2 гез 0—0 8. Се3—@2 СЬ4 : е3. "Ос в2 гсЗ Л!8—е8-- 10.. СН—е2 ° Ссё—е4 12. с3—с4 | "= 6с7—с6!
29

Страница 32

Вызывает вскрытие линии ‹«Ф». 12. 45°: сб? КЬ8 : сб 13. "Кре!--й ` До сих пор Морфи играл ПоЗИциОННО, следуя своим общим принципам. Теперь же начинается комбинационная игра; следует ряд точно -рассчитанных ходов, вынуждающих ответы против-- ника.
1Злео Лев : е2
14. Ке!:е2 =. Ксб6—04
15. Фа!--Ъ1. —— Св4 :е2-- 16. Кр#!-—-!2 кита
17. Кр!2—#!1 ео. :
Черные вынуждают. теперь мат в. семь ходов.
17. Ка4 3 --
18. г2 : #3 ° Фа8—04
19. Кре!— #2 | Фа4—#2-- 20. Кре2— 13 Ф12 : 13--- 21. Кр3— 14 Ке4—16б
22. Б2—-Ы3 °° КБ6—15=
23. Кр4— #5 Ф1—15 Хх
Целый ряд характерных и важных для развития шахматной техники партий Морфи позволяет видеть, что часто противники его, (не зная того принципа, что вскрытие игры хорошо только для. лучше развитой стороны), недостаточно развив парткю, пытаются — высвободиться посредством продвижения пешек, лишь` открывая, таким образом, неприятельским фигурам желаемые линии. Е
Белые: Морфи. Черные: Любитель. = е2— е4 оокте7--е5 2. Ке-8 :° КЬ8—сб
80

Страница 33

Си-—с4 С18—с5
4. Ь2—Ъ4 Сс5 : 4: 5. с2—с3 СЬ4—с5 6. @2—4@4 — е5 : 04 тет, сЗ:а4 ° Сс5—Бб 8. 0—0 Ксб—а5. 9. Сс4—-0@3 а7— 45
‚ Ошибочное вскрытие, дающее белой ладье линию «©» и белому слону с! диагональ а3—-{8.° Лучше было @7—06. ый
>10. е4 : 45 н Фа8д:а5 11. › Сс1-—а3 ‚ — Сс&8—еб 12... -КЫ--с3 Фа5—@7 13. 44—05
Характерная дляМорфи жертва пешки открывает еще и линию «д».
18 Себ ; @5 14. Кс3:@5 Фа7 :; а5 15. Са3—-Ъ5--- Фа5 ; Ь5
16. Ла!-—е!-- и выигрывает.
У. ЗАКРЫТАЯ ‘ПАРТИЯ — В. СТЕЙНИЦ.
‹ Морфи далеко превзошел всех своих современников ‘в: открытых партиях, постигнув, что. решающим моментом в открытой игре является быстрое развитие фигур. Слабой стороной его были закрытые партии. В них он не пошел дальше своих современников...
Почти все проигрыши Морфи отнобятся именно к закрытым партиям. В этой области новые горизонты открыл нам Вильгельм Стейниц. .
Стейниц понял, что в закрытых положениях нужно обращать внимание в первую очередь
31

Страница 34

не на развитие фигур, а на некоторые, прису-. щие данной позиции, особенности. Последние характеризуются пешечной позицией и располо женными на доске фигурами. Открытия Стейница, вызвавшие целый переворот в шахматной технике, слишком обширны и не могут быть подробно изложены здесь. Чтобы дать лишь некоторое понятие об его идеях, мы приводим партию, которая показывает! -исподвзование часто случающегося ПОЗИЦИОННОГо, преимущества, имен-. но — обладания большей «территорией» (свободой движений), 2 Е
ох #
Белые: С тейниц: “Черные: Мак-Д оннель.
т ‚Дублин, 1865 г.
Е ед—-е4 вы То Ти : ще
Обыенох играют. .здебки. а2--а4. ”Стейниц, однако, не любил. ‘вскрывать: Игру в середине доски. Он: довольствовался` крепким, трудно атакуемым ‚центром, ‘чтобы. иметь возможность подготовить ‘без помехи `медлённую, но упорную атаку на: королевский, фланг: противника:
З.-- уЬ ЛИ РАеНй у `С#6==е7
В, с2—с3 ка
5 а2—03 и но Вано 7. 12—63 Се4:: 13 ---:
8 Фа! “ЯЗ 8 с7--Сб са 9. Сс4—Б3 & ` КЬ8—а7. ©
10. Ф13—е2 -- `Ка7—с5 11. ©С53—с2 "Кс5-—е6 2.
58 -

Страница 35

В. Стейниц.
`
Гы
Не
#3
*^

Страница 36

Страница 37

12. в2—е3 Фа8—с7
13. (2-й 7!8— е8 14. КкЫ-—@2 Ла8——а8. 15. Ка2—83 Краб—88 16. 14—55
Теперь черные получили стесненную. `позицию. Обладая весьма ограниченной территорией ‘для планомерного движения, черные беспорядочно | переводят свои фигуры с места на место.
16. Кеб—{8 17. е3——е4 17—16 18. 24—25 16 : #5 19. КВ: е5 Кр8— 28 20. Кре!-—-Б1 К!6—Ы7 21. КЗ!
Важнейший принцип для обладающего: большей свободой действия: не позволить противнику путем обмена облегчить свою стесненную позицию. 2. ООЕН оо НоЕ ОН НЕЬ ла8—а7 22. «ЛН--е1 Се7-—@8 23. Сс!--Б6 {7-16 24. Ле! #2
Здесь ясно сказывается преимущество `большей свободы действий. У белых есть возможность сдвоить свои ладьи по линии «8». Черные
‚ же лишены этой ВОЗМОЖНОСТИ.
и) МЕ ео ИНЕ, а6—45 Ошибка, ускоряющая проигрыш. Однако, в подобном стесненном положении, когда ничего целесообразного уже нельзя предпринять, очень трудно избежать ошибки. . 25. Ла!--#1 Ле8—е7 20, 26445. . сено 06.2 95

Страница 38

чё,
97. -Сед--ай. о лата6
28. Лед: е7- | „Лей-: 27 29. Ле!.: #7 <Фе7 : 27 30. СПб: #7 К 28: #7
31. Фе2—в2---и. белые выигрывают благодаря своему материальному преимуществу.
`У1. ЧТО ВОСХИЩАЕТ НАС В ШАХМАТАХ.
Диллетанта более всего поражают в шахматах комбинации с пожертвованиями. Есть много причин для подобного бессознательного восторга - перед пожертвованиями.
Здесь он ясно сталкивается с творческим началом человеческого духа, который один лишь может вдохнуть жизнь в мертвые деревяшки. Однако, существует еще нечто. особенное, что отличает комбинацию с пожертвованием от другой комбинации, которая, быть может, дальше и глубже продумана: сознание, что здесь дух торжествует победу над материей. Играть на материальное преимущество -——- это то, ‘что лелает всякий. Это повседневно, обыкновенно, банально: А победоносная комбинация с пожертвованием выявляет победу духа, гения над банальностью, над практическим рассудком, который стремится всегда лишь к материальным выгодам. Поэтому любитель шахмат видит в пожертвовании чудо, о котором он в жизни может только мечтать, но которого обычно: никогда не встречает.
Совершенно ясно, что диллетанта и знатока восхищает в шахматах не одно и то же. Ибо часто иная комбинация, кажущаяся новичку удиви-
96

Страница 39

тельной, | знатоку представляется само-ссбой понятной} и, наоборот, иногда диллетанту кажется обыденным то, что знатоку представляется совершенно неожиданным. Но из следующей партии Ласкер-Тарраш (4-я партия матча, Дюс-. сельдорф \1908) мы увидим, что по: существу то, что нас: шахматистов, восхищает в шахматах ——-одно И то жен у знатоков и у диллетантов.
Белые: Таррам. Черные: Ласкер. Е, | 62—е4 | +. е7—-е5. 28. СН-—Б5 гб .. Кве-—16
4. САО о: @7—@6 5. @2-—-@4 0. Ссе8-——@7 -- 6. КЫ-—с3`. Обе ото С В---е7 7. “Ле. еб о ОН к 8. КВ сало. менты ата Е турне идее 2
Получил®сн положение, В в котором белые могут развивать свой: боевые силы на первых четы: рех-пяти линиях, в то время, как в распоряжении черных только три-четыре линии. У черных стесненное положение (сравните гл. У), и они ищут возможности высвободить игру посредством размена.
8. Не. Ксб: 44 9. Фа : 44 “Са7 Б5: 10. Кс3: 55 `
Теперь с обеих сторон следуют, согласно известному принципу, нормальные, развивающие ходы. | #
10. ит с——0 11. Сс1--е5 ° Л®6-—е8
37

Страница 40

12. Ла1-—-@1 - Ы7— 16 13. Се5-—-Б4 “° КЮ6—07° Конь стоит на 16 плохо, т: как черные `не могут помешать белым овладеть полями е4 и 95. Кроме того, конь запирает слона е7, который в свою счгредь закрывает единственную открытую линию для ладьи. Из этих соображений, а также из отреилевия К дальнейшему размену и последовал ход 13. ... К!6—@7. | ° 147 СБ4 ге `Ле8 : е7 15. Фа4—с4 ; Иен Белые уже хорошо развиты: Коня Б5 они хотят перевести через @4 на 15. : 3 15. зака ° ‘Ле7—е5! Белые очевидно не могут брать пешку с7.
Положение после 15 хойа черных. Ле7—е5,
Е № ВФ ылыра ты
З 77 ной № в „а Е 0 | Ш Щ | т, НН ДАЙ ® УГ и Г.
Черные до некоторой степени преодолели трудности своего стесненного положения, благодаря размену нескольких фигур. Однако, один.
© Са | [@ о)
ны о. © нс сл
38

Страница 41

минус у черных еще налицо. В то время, как белые имеют в своем распоряжении для развития ладей линии е» и @», у черных только одна открытая линия е», и это создает им затруднения в использовании обеих ладей. Как же выходит Ласкер из этого положения? Благодаря идее, в которой диллетант не найдет, быть может, ничего любопытного, но которая покажется оригинальной и смелой знатоку. Он собирается ввести ладью в игру через поле е5, учитывая, что в середине доски ей не опасны никакие атаки, в то время как сама она будет сильно стеснять ферзевый фланг противника.
16. КЪ5—04 ие: Ле5— с5!
17. Фс4—Б3 | Ка7—Ъ6! Конь необходим для поддержки ладьи, как мы увидим из дальнейшего течения партии.
18. 12—14 :
Игра Тарраша. в данной партии не стоит на равной высоте с, игрой его противника. Он не предпринимает. никаких контр-маневров, а делает наиболее очевидное, само собой понятное. Он отрезает ладье поля для отступления, прежде ‘всего поле е5, считая ладейный маневр Ласкера ошибочным, но- Ласкер, конечно, не имел намёрения, переведя только-что. ладью на поле с5, вернуть ее тотчас Же на линию «©».
18. анны | Фа8—16 ° 19. ФЬЗ—3 ‚= Ла8—е8 20. с2—с3 | а7—а5
Чтобы атаковать ферзевый фланг посредством продвижения а5—а4—а3.
21. 52—63 89

Страница 42

Чтобы после хода белых `а5—а4, окончательно запереть ладью посредством 22. Ь3—Ъ4. При положении пешки на Ъ2, черные могли бы бить ее «еп разсатц».
721. а5-+а4 22. ВЗ-ы4 Лс5—с4
Теперь у ладьи нет ни Одного хода. | 23. #22— #3
Защищая 14, чтобы освободить ферзя
т тЗ. ННиаЕ. ° Ле8—08!`
Ход, вскрывающий слабость ферзевого фланга белых и выявляющий силу положения ладьи с4. Черные грозят теперь прорвать ходом с7—сС5 ферзевый фланг белых и’ освободить свою ладью; тогда черные получили бы преимущество, вследствие слабости белых пешек. Ошибкой ‘было бы сразу 23. ... с7—с5, вследствие' Контр- "атаки
белых 24. Ка4——Ь5 ` 24. Ле1— ез -
Черные -позиционно `«переиграли» противника, так как у белых нет никакой позиционной защиты против' угрозы ‘с7—с5. Поэтому они пускаются на комбинацию, которая,‘ однако, не удается, как и большинство вызванных отчаянием комбинаций. Мы увидим сейчас, ЧТо ‘ход. 24. Ле1— е3 является необходимой подготовкой к задуманной комбинации, направленной против угрозы 23. с7—©5.
‘24. й А с7-—-с8 ‘25. кал -Ъ5 с5 г: 4 20. Ла! ;@6. "
В этом и заключается комбинация. 26. АНИ, Ла8 : аб УЖа е4—е5_ . „пет
40

Страница 43

Если бы ладья ез стояла. еще на е1,.то. черные получили. ‘бы. преимущество _ посредством 27. ... Ф16—е7, 28. КЪ5 :. 46, Лс4 : с. ‘5. Ве ры, Лс4 : {4!
Неожиданный ход, опровергающий комбинацию белых. |
Как`бы белые ни играли, черные удерживают пешечный перевес. о
28. ле8 :14 |. Ф6—8е6- и белые выиграли благодаря пешечному преимуществу на ферзевом фланге.
Что же нам нравится в. этой партии? Для диллетанта, который не вдумываясь переиграет ее,в лучшем случае представит некоторый интерес неожиданный ход 27. ... Лс4 : 14. Но знаток с величайшим, ‘напряжением будет „следить за столь Же оригинальной, сколь -и глубокой идеей Ласкера, который, чтобы . освободиться ‚из стесненного положения, переводит свою ладью на рискованную. © виду позицию. И нам хочется, чтобы „эта смелая -и гениальная идея восторжествовала над прозаическими, . бесцветными. Далее мы вИдим, как Тарраш начинает систематически теснить вторгщуюся ладью, и мы. уже близки к тому, чтобы считать проигранной партию черных, завоевавшую наши симпатии. Но тут неожиданный ход 23. ... Ле8—@8 с угрозой освободить ладью и “разрушить ПОЗИЦИЮ белых; затем — контр-комбинация белых. Драма приближается к кульминационному пункту. А ' когда все разрешилось (27. ... Лс4 : 14), мы радуемся, что: чудо свершилось, что гениальный замысел, которому каждый педант предсказал бы печальный конец, все же . восторжество-
41

Страница 44

вал над всякой систематикой, над всеми правилами.
Итак, мы видим: то, что. нас восхищает В шахматах, взятое в своей. сущности, для всех нас — и для диллентанта, идеал которого комбинация с пожертвованиями, и для. знатока, которого, большей. частью, восхищает глубина замысла, — одно и то же: торжество глубокой, гениальной идеи над сухой‘'рассудительностью, победа индивидулаьного. над тривиальным.
УП. ЛАСКЕР. (1917 г.).
` Сотни людей прославляют Шахматное кскусство Ласкера. Но кто ближе познакомится с Ласкером лично, больше удивлен тем, что у чемпиона мира шахматы = на втором плане, любимым же его занятием является философия.
Если мы хотим составить себе представление об особенностях шахматного творчества Ласкера, мы не. можем обойти молчанием его филоссф- ° скую деятельность. Он начал с небольших статей и докладов, в которых доказывал близость шахмат к жизни. Затем написал очерк «Борьба». Бороться — значит преодолевать препятствия, которые находятся на пути к достижению какойлибо цели. И он пытается открыть общие законы правильной борьбы. Шахматы, как образец чисто духовной и абсолютно закономерной борьбы, служат пробным камнем для. верности его теории. Таким образом, шахматное творчество Ласкера явилось не самоцелью, но лишь подго- „товкой к его философии.
42

Страница 45

Поразительно, что у чемпиона мира Ласкера нет учеников. Стейниц созгал целую школу, у Тарраша учились почти все современные маэстро. Даже влияние молодого Рубинштейна ясно замечается В практике последних лет.
Но никто не воспринял стиля ‘Ласкера.
В чем же дело? Неужели он не создал ничего
фундаментального. длЯ прогресса шахматной игры? Другие маэстро трудились над разработкой специфической шахматной техники. Они изучали свойства доски и. фигур и устанавливали общие правила, как например: «Два слона сильнее двух коней», или «ладья должна находиться позади. проходных пешек». Это — положения, которые. отнюдь. не имеют общего. значения, наоборот, при прогрессе самой шахматной техники нуждаются в известных оговорках, но это ‚ ОЧКИ ДЛЯ близоруких, и ими пользуются.
Ласкер. признает лишь общие законы борьбы. „Но своими победами над Стейницем и Таррашем ‘он’ выявил ошибки и пробелы в их шахматной технике. В этом его заслуга перед шахматами.
Будет ли Ласкер когда нибудь побежден?
Возможно — при прогрессе шахматной техники, когда мы научимся шлифовать не очки, но подзворные трубы. Ведь и титаны не могут ‚устоять против усовершенствованной техники только со своей физической силой. Эпоха героев близится к концу и в шахматной области 1).
а) В 1921 г. Ласкер проиграл матч Капабланке, ко- ‚ торый ‘и является ныне чемпионом мира. Подробности об этом матче читатель найдет в брошюре Н. И. Грекова Матч Ласкер-Капабланка. М. 1923. (Прим. переводу.),
743

Страница 46

11. РУДОЛЬФ ХАРУЗЕК.
Юности свойственны грезы и идеалы, Но жизненная борьба обыкновенно разбивает их. Филистер очень скоро с головой втягивается в заботы повседневья, в его маленькие горести и радости. .
Что касается ‚недюжинного человека, тот твердо держится заснекоторые идеи, Которые образуют ‘основные’ устой его Жизни и работы. Однако, и он перестает пробивать ‘стену головой. Он приспособляется «к ‘суровой. ‘необходимости, И лишь медленно, шаг за шагом, очёнь часто ОКОЛЬ- ными путями, приближается. он к своей’ цели.
Но совсем редко жизнь создает человека, который так. велик»В. ‘своей: нисто-детакой. простоте, что не применает граней и углов ЖИЗНИ, если даже. они режут. ему тело. Он превращает свои грезы в действительность; „не- сворачивая, он идет к своей. щели, непроложенными путями. Поэтому-то’ ‹ последующие. поколения. сне могут оценить его. кЗаланений, из-за. их. „кажущейся
„еб, ей
простоты, аа ты и а
“веки зе
Большое: ‚удовольствие ‘рицевреть. ‘молодого одаренного. шахматиста. "Он еще „мало ‘сталкивался. со ЗЛЫМИ: ‚испытаниями, и постоянная забота чужда ему. Поэтому, он любит атаку, смелые жертвы, ведущие кратчайшим путем цели. НН . Но уже вскоре неудачи учат его быть более осмотрительным. Пропадает отвага, он 3заботится больше о прочности своего положения и пользуется лишь теми преимуществами, ко-
44

Страница 47

Страница 48

м. ты8 Г :
* лм и) [Г
ЧЁ Не а
т ЧИ

Страница 49

торые даются ему прямо в руки. Так играет рядовое большинство.
Лишь изредка встречается человек, который не так-то легко поддается злым испытаниям: Он все еще полон планов, но он не упускает из виду, что играет не сам с собой. Поэтому, он ‘всегда осторожен, любит проторенные пути и, самое большее, разрабатывает их дальше. Так играет маэстро.
Совсем иное был Харузек. “Он по натуре должен был доводить свои идеи до конца. Он забывает о противнике, он помнит лишь о своей цели. Иной раз он натыкался головой на стену. Другой раз он находил слабое место и прорывался. Такою представляется: нам его игра — всегда прямолинейная и в высшей. степени простая.
‚Настолько простая, что никто не может подражать ему.
1Х. БЛЭКБЕРН—ХАРУЗЕК.
`Белые: Блэкберн. Черные: Харузек. Берлин 1897 год.
1. — @2—04 ‚97—05
2.- Ке!--13 е7— еб
3. ©Сс!-14 ° С18—46
‘Если белые желают теперь избегнуть хода `4. е3 (как играл Рубинштейн), то они вынуждены. потерять темп, либо при размене, либо при отступлении слона. Таким образом, черные первые добиваются возможности, продвинуть пешку <»,
47

Страница 50

Е: Фа8 : 46
4. ©14 : 46
5. КЫ—@2. оКе8-—6 6. с2--с3 КВНа У. Фа1--с2 еб—е5
д. -;е2—е3 й: 0—0
9. `@04:е5. ‚ Белые размениваются, чтобы избавиться от постоянной угрозы ео— е4. г ‘Оле Ка7 : е5 , 10. СП-—е2 Теперь у: белых создаются еще. `ббльшие затруднения. Лучше было: бы отказаться от ‚› освобождающих -ходов: с4 или е4 и упростить игру посредством 10. К :е5, Ф :е5. 11. КВ
10. ‚° Сс8--р4. .< —в2--Н3 аа Се4—Н5 12.5 К! 8: :е5 лее,
Белые сильно стеснены и сверх того им грозит Себ. . 12 5 РОСС 5 е2 Чтобы после 38. К :.17 получить | ходом Фаб сильную атаку.
13. —Кеб-= 3 | Фа6—-а6_
14. Ка2— 53 | Се2-—@3” 15. -Фс2—@1 | о Б7-=Вб 16. КЬ3-—с1 °° СЬ3—с4!!
Очень тонко сыграно; на Себ последует: 17. Фе2. ^^ Ё:
17. КВ--е5:-
На 17. БЗ последует Фа5! 18, Фа2, Саб. 17: Ла8—а8! 18. Фа!1--с2 Фаб—Б7 19, Кс]--е2 Л!8—68
48

Страница 51

20. Кеб : 64. 95 : с4 21. 0—0 ФЬ7— е4!
После. размена ферзей превосходство черных становится очевидным.
22. Фс2 : е4 "КЮ : е4
23. ЛН—В | 67-80. Харузек хочет стеснить белого коня. Для этого все. же лучше: было сыграть: 23. ... с5!
Например 24. К14, Ка2! и игра белых совершенно парализована. 24. Ке2—@4 . —. Лла8—4@5 25. Кал—-13 Г. - Ла5— 03. Делая 23 ход, Харузек вероятно просмотрел, что он ничего не достигает здесь ходом 25..... Лей8 из-за ответа 26. .Ла4!
‚26. К!3—е] ‚ Ла3—08 27... Ке!--3 ЗЕ н2267—с5 28. Кре!--й : ‚ Б6—Ъ5 30. КрИ-—е2 Ь5— 54 31. а3. ; 54 -- а5:: Б4 З2: Лаг:а8 с”. ‚. Ле8 :.48 33. с3 ;: 54 с4—с3
Лучше чем 33. ... сЪ 34. Ка4!
Но, несмотря на все тонкости, черные, ‘вследствие своей ошибки на 23-м ходе, уже не могут. выиграть так прекрасно начатую партию.
За.“ ЗБ2 ; с; — Ке4 : с3+ 35. `Кре2-—е!1 всея ‘сб Бао 36. К!3—а4 Лла8—Б8 37. Ка4—Б3 Кре8—#7 38. Ла!-аб | ° В7—65 39. -е2—-е3 ЛЬ8—с8
40. КЪЫ3--44. | ° Лс8—с5

Страница 52

41. Лаб—а7 °— Кре7—#6
42. Ла7— №7 Лс5—а5! 43. -ЛЬ7 :-Ъ4 | Ла5—а1 44. Кре!--а2. аи, КсЗ3——е4-- 45.: Кра2— е2 °.Ла!-а2- 46. Кре2— {3 `.Ке4 : 12
Белые не могут теперь сыграть 47. ЛЬ6--, 16 48. 14, из-за ответа #4-- 49. Кр!4, КА! ° Впечатление такое, будто Харузек снова получил преимущество. Но тут уже Блэкберн показывает свое искусство.
47. ЛЬ4—Б6-! 17—16 48. 23—24! | 15—14 49. ЛЬ6—Б7 © *СКР2НЗ: 50. Ка4—е6!
Гвоздь — комбинации. Неправильно `было 50. К из-за Ке!-- 51. Кре4, Ла4-. Ход в тексте грозит 51. К!8-- с последующим. ЛЬ7 х.
50. Зе бненть КЬЗ—#1 51. Кр!3—е4 Ла2—а4-- 52. :Кре4—@3! ‚2. Ла4—а8
На Л: е4 последовал бы мат в 2 хода: 53. К!8-.
53. .ЛЬ7—е7-+-. . ‚ ‘Креб-—-16 54. Ле7—17 Ла8—68 55. ЛН7—16-- Ле8—$6 ‚56. Л6—Н! Ничья.
Х. ШЛЕХТЕР — РУБИНШТ: ЙН (1918 г.).
Впервые после 1916 года происходит первостепенное шахматное событие: берлинский: матч между обоими претендентами на звание чемпиона мира — Шлехтером и Рубинштейонм.
Стиль Шлехтера характеризовали уже часто.
50

Страница 53

Шлехтер — типичный представитель венского и в шахматах. Он начал участвовать в турнирах ° маэстро в середине девяностых годов. Вначале со скромными результатами; но медленно и верно росли его силы и успехи. Это совершалось так постепенно, что международный шахматный мир был весьма далек от того, чтобы оценить его _ истинное. значение.
Но тем более поразило всех, когда Шлехтер в нескольких больших международных турнирах завоевал первые призы и затем сыграл в ничью матч с Ласкером.
Общеизвестным характерным отличием игры Шлехтера являются его многочисленные партии в ничью и незначительное количество проигрышей. Анализ его партий показывает нам, 0однако, что этот результат не является вовсе следствием стремления к упрощению; наоборот, его нужно отнести опять-таки на счет основной, свойственной венцам черты в характере Шлехтера. В большинстве случаев лишь. необходимость может вызвать его на напряжение всех сил. Лишь в плохом положении он проявляет все свое искусство, и тогда, конечно, он должен быть доволен, если ему удастся добиться хотя бы ' ничьей. Вообще, Шлехтер — оппортунист; он не стремится оригинально разыграть дебют, и он добивается преимущества чаще всего благодаря недостаточной технике противника или его неудавшимся экспериментам. Но манера использования добытых преимуществ показывает нам-игру Шлехтера в истинном свете. Он не гонится за остроумными комбинациями, как например, Мизес; он не любит чрезвычайной
51
и -

Страница 54

дек коративности, которая вводит в обман, создавая димость глубины—— (как Д-р Тарраш). У Шлехра выигрыш разверты вается обычно с непринужденной, безискусственной грацией, и, таким образом, его многочисленные, прекрасные па] тии, В соответствии с его жизнерадостным те» ‘пераментом, полны естественного изящества, Какое едва-ли найдется у кого- нибудь. из других маэстро.
Личность Рубинштейна коренным образом В Иичается от ЛИЧНОСТИ Шлехтера. Характерно длЯ Него то, что рассказал мне о его юности ОДИН лодвинский шахматист.
`Молодой Рубинштейн, изучавший ' тогда Талмуд, приехал в Лодзь. Там он попал в шах- М: тное кафэ, где царил Сальве. Рубинштейн. избирал себе партнеров из. числа слабых игроков, получавших ладью вперед, среди которых он сам был одним из слабейших. В течение долгого времени он был постоянным посетителем кафэ, с большой страстью играл в шахматы, не делая, однако, заслуживающих упоминания успехов. Однажды он ‘исчез на несколько недель: Когда он вновь появился в кафэ, он прямо направился к Сальве и вызвал.его на бой. И случилось неожиданное: Рубинштейн победил и отныне ‘стал, рядом с Сальве, сильнейшим игроком в Лодзи.
Итак, мы не видим здесь счастливого таланта, как у Шлехтера, который без труда совершенствуется в игре. Рубинштейн — духовный борец, который, уединяясь и глубоко' погружаясь в свою задачу, преодолевает трудности. Это тип человека, который живет для поставленных

Страница 55

\й
себе. ‚Задач аскет, отказывающий себе в малейшем, удовольствии, которое ‚Могло бы повлиять на его шахматное уменье. Он никогда не удовлетворяется напрашивающимся ходом и заставляет свою мысль работать до тех пор, пока НИ найдет того единственного хода, который соответствует его пониманию позиции. Само собой ‚понятно, что при таком перенапряжении нередко. наступают моменты усталости; вот почему вряд ли найдется другой маэстро, у которого так часто встречались бы непостижимо грубые просмотры, как у Рубинштейна. Но с другой стороны, он величайший художник среди шахматистов.
В. ‚прекрасных партиях Шлехтера все дышет игривой грацией, которую можно сравнить с веселым танцем; у Ласкера зрителей приковывает драматическая борьба; у Рубинштейна все—— проясненное спокойствие; В построении партии— каждый ход необходим на. своем месте; это не борьба, Но систематическое продвижение к. выигрышу и, таким образом, его партии ‚производят впечатление грандиозной постройки, в которой нельзя передвинуть ни одного камня.
Хотя, таким образом, мы’ и отводим Рубинштейну более высокое место в шахматной республике, чем Шлехтеру, но все же мы отнюдь не хотим пророчествовать об исходе матча. Ибо и лучшие маэстро не машины, но люди и зависят от всевозможных, неподдающихся учету неожиданностей, как это и доказывают меняющиеся результаты турниров Е
1) Матч этот, происходивший в. Берлине в январе 1918 года, Рубинштейн выиграл у Шлехтера--2——-1=3. (Примеч. переводу.). ,
58.

Страница 56

Х1. РУБИНШТЕЙН НА ПОСЛЕДНЕМ МЕСТЕ. (1918 г.).
. В одном маленьком турнире маэстро, происходившем в Берлине, Рубинштейн оказался последним. И не то, чтобы случайно, с разницей в пол-очка, но далеко отстав от остальных участников — бесспорно самый последний. Из. 6 партий он проиграл 4, сделал две.ничьих И не смог выиграть вообще ни одной 1).
Не так давно я назвал Рубинштейна самым. даровитым мастером. среди шахматных маэстро. Быть может иные из моих читателей скажут, что ` достаточно было бы и менее значительного искусства, чтобы сделать одно очко из 6 партий. Поэтому, да простят меня, если я, заботясь о поддержании своего авторитета в шахматных делах — снова прерываю свои теоретические изыскания и пишу не о мертвых фигурах, а о:
живых, шахматистах. Я прочёл когда- -то книжечку известного вентерского писателя «Гепо{и5», в которой он, между прочим, излагает и свои взгляды на шахматы и шахматистов. Предварительно, я хотел бы заметить при этом, что автор поставил себе слишком трудную задачу. Ведь тот, например, кто может различить созвездие Большой Медведицы, не возомнит себя настолько авторитетным, чтобы написать оценку астрономической науки, — будь он хоть самым блестящим и остроумным писателем; или тот, кто ‚читал,
1) Это был четверной турнир, игравшийся. в апреле 1918 года: 1--Видмар-|-4!/г, 11--Шлехтер-- 31/2, 11--Мизис--3, [у— Рубинштейн --1. (Примеч. переводу.)..
54

Страница 57

скажем, Шекспира, не может писать трактат об английской литературе.
Совершенно ясно, что ныне, после того как столько одаренных людей посвятили шахматам свою жизнь, профан, пишущий о шахматах, легко может быть опровергнут знатоком.
Что же касается содержания упомянутой
книжки, то оно ничтожно’ и вместе с тем все же многозначительно. Читатель, наверно; истолкует этот парадокс следующим образем: ничтотоЖно, во всяком случае, ‘для шахматиста, но обладает литературным значением. Но я обратного. Мнения. С литературной точки ‘зрения я считаю рассуждения Тепо{из‘а о шахматах ничтожными, ибо в них нет ничего оригинального, а лишь общее воззрение большинства тех, что ничего не понимают в шахматах; но именно. потому, что они воспроизводят общее воззрение широкой публики, они и представляют большое значение для нас, шахматистов. ‚— Смысл этих рассуждений — точного текста я, конечно, уже не помню — заключается в следующем: ‘чтобы быть шахматным маэстро, необ- ` ходимо особое, скажем, несколько психопатологическое устройство мозга, которое лучше всего можно сравнить с мозгом человека, виртуозно производящего вычисления, ибо ведь и шахматы лишь утомляют и треплют нервы, не давая ху-: дожественного наслаждения. Из этого вытекает далее само собой, как велика разница между: шахматами и искусством,
К сожалению у меня нет здесь места, чтобы коренным образом опровергнуть это обычно мнение людей; не играющих в шахматы — труд,
55

Страница 58

который, впрочем, оказался бы таким же бесцельным, как если г бы объяснять голубю красоту музыки.
Я упомяну здесь лишь некоторые факты, напр: Филидор, ‘даровитейший . оперный ‹ композитор Франции второй половины 18-го века, а значит несомненно ‘артистическая натура, `в зрелом возрасте отошел от музыки и целиком посвятил себя шахматам. Или пианист-виртуоз Шпильман, брат шахматного маэстро, который уже ‘в детские годы давал концерты, как`вундеркинд, ‘и. которого с трудом удавалось удержать, чтобы: ен не забрасывал своих музыкальных занятий: из-за ‚шахмат — родителям приходилось" отнимать: у него шахматную доску. ИГ таких ‘примеров бесчисленное множество.’ Так может ли это быть виртуозным кунстштюком, арифметическим `кунстштюком, раз это с такой` первобытной силой воздействует на душу художника, больше того, даже на душу ребенка. `
А тёперь возвратимся к случаю с Рубинштейном. Я никогда не слыхал, чтобы виртуозматематик, выступающий в варьетэ, плохо производил свои сложения, умножения и т: п. иЗ-за отсутствия подходящего настроения. Но как раз от художника, нервная система которого реагирует тончайшим образом, нельзя требовать, чтобы он во всякое время достигал совершенства. Поэтому, такого Рубинштейна: можно судить не по проценту выигранных им партий, но лишь по его многочисленным великим достижениям. Взглянем на другую область! Даровитейший ‘актер играет иной раз ниже всякой критики, посредственный актер, наоборот, всегда посред-
56

Страница 59

°° сЛыЫШ
ны Этой посредственности, являющейся е вн признаком отсутствия художествен-
14, 68: несколько ‘дней. В Берлине начнется турнир гроссмейстеров с четырьмя. участниками: „Ласкером, Рубинштейном, Шлехтером и Таррашем. Шахматный мир всегда возбужден; когда такие имена, в особенности та часть публики, которая рассматривает турниры со спортивной точки зрения, которая интересуется лишь количеством очков, а. не. внутренним содержанием партий. На этот раз спортивная точка зрения отступает на задний план, ибо число предстоящих . партий слишком.. незначительно, чтобы по ним судить о силе. участников в настоянее время. Таким. образом, на этот раз, публике придется удовольствоваться. зрелищем тбго, Как первоклассные шахматисты сыграют между собой несколько прекрасных партий, и это уже большое наслаждение, если партии оправдают наши ожидания. еоспоримо первым здесь ‹ ‹ Ласкер»- — В умах И шИрокой публики и знатоков. Его игру я уже характеризовал. однажды. Он весь — индивидуальность, ни малейшего следа шаблона. Поэтому, он единственный из старых гроссмейстеров, который не только не отстал после опровержения. старой техники молодым поколением, но смог повторить и даже превзойти свои старые. успехи. Ибо сила Ласкера:- заключалась всегда в объективной критике, в выявлении логических
57

Страница 60

ошибок своего противника. Таким образом, период развития новых шахматных идей, когда они еще только бродили и были несовершенны, явился для Ласкера как раз соответствующим моментом. для. бопыцого успеха, В. Шетербурге в 1914 г. ее и
С другой: >ётордны, “Ласкер, который. ‘играет без всякой. шаблонной техники, расчитывая: лишь. на свои собственные силы, должён ‘больше, чем кто-либо из других маэстро, бояться старости. Если иссякнет его: духовная свежесть, или хотя бы только живой -интерес, ‘тогда: он НИ с какою техникой: не-сумеет достигнуть высоких результатов, как. мы: Это: ‘видели. У. других. старых маэстро. 5% 1
Год назад: мне: ‘пришлось ‘снова ‘свидеться: С Ласкером; говорить и играть: спим, Его дух. был столь же неутомим, как и: прежде, ‘однако мне ° казалось, ‘что: я замечаю В. нем симптомы: старости. Возможно, ‘Что в. ‘области философских исследований, которым. предался’. ‚Ласкер, он сможет сделать: еще: много: ‘ценного; ‘но: глава Ласкера-шахматиста,- борца: против. шаблона И банальности, эта единственная в своем роде глава шахматной: истории, ‘подходит-ск концу... Тя
Рубинштейн-.по.‹своей :игре-- Ито ‘Он перенял - стиль своего: времени и .довел его: до высочайшего: мастерства и. совершенства. Поэтому, его партии очёнь-дённы, хотя и-являются только иллюстрацией -отживающей шахматной ЭПОХИ. Зи
После крупнейших побед в 1912 году, его успехи потускнели. Я не думаю, что он обладает такой гигантской силой, чтобы превратить в
58

Страница 61

— : рта ; 7 /Ч : ` —
,
Турнир гроссмейстеров в Берлине 1918 г.
Эм. Ласкер, А. Рубинштейн, Б. Наган (распорядитель турнира), К. Шлехтер 3. Тарраш.
зи

Страница 62

-
ра
и т
„- то») и
в \ Фе ея ат С ДЖНЬ ДР,

Страница 63

улицы Нёпроторенные тропы в новых, еще непрояснившихся областях нашего искусства. Ведь ходить по непроложенным дорогам — не в характере Рубинштейна.
С современной переоценкой шахматной техники окончится и пора Рубинштейна. Но и за эти немногие годы он внес в шахматы много непреложного. Он не был пионером, но завершителем; он не был борцом, а скорее искателем прекрасного. И его партии будут привлекать к нашему искусству все новых и новых приверженцев.
Игру Шлехтера я тоже уже характеризовал. Он не потерпел неудачи в той степени, как боль: шинство гроссмейстеров его времени. Он сам признает, НТО Кое-чему научился у молодежи.
Все же. с 1910 года, уже в течение восьми. лет, он Не Мог больше добиться первоклассного результата... |
Самое ‘характерное для Д-ра Тарраша, как для человека и как для шахматиста: он умеет присп 106 1ться к требованиям сцены. Настолько, что его игра стала игрой любителя из немецкого НацрНииега: |
Существеннейшее, что он сделал в шахматной технике это — методика стеснения, использование стесненного положения противника. Та- КИМ образом, ‹он разработал одну ветвь великих исследований Стеница, ту, которая ближе всего его индивидуальности. Его лучшие партии ЯВЛЯЮТСЯ. бразцами систематического, постепенного зажимания и удушения противника. Один выдающийся молодой маэстро сказал мне по поводу Д-ра Тарраша: «Я дивлюсь его мето-
#
61

Страница 64

дике, но мне бы не доставило: радости играть в его стиле» 1). Не
°Х1Ш. СТИЛЬ ШЛЕХТЕРА. (1918 г.). | (К смерти Шлехтера).
‚Большинство представляет. себе шахматного маэстро человеком городского склада, который проводит свою жизнь в дымной и азартной атмосфере кафэ и клубов; неврастеником, чьи нервы и мозг постоянно и напряженно работают; односторонним, который всю свою душу отдал шахматам: Прямой противоположностью этому представлению был Шлехтер:
Кафэ и клубов он-избегал, поскольку это позволяла его профессия. Он предпочитал жить вдали от города и заполнял свой досуг наукой и искусствами. Всей душой он стремился к свободной: природе, и отблеск этой любви к природе придает его шахматным партиям своеобразную прелесть.
Его партии ‘отличаются широтой замысла. Подобно тому, как лес раскиДывает свои стволы и суки повсюду, где только есть свободное пространство, так и Шлехтер` развивал свои силы: мощно, и как природа, без предвзятой цели. Никаких затаенных планов и подвохов, но лишь здоровое развитие; никакой чрезмерной поспешности и никакого нездорового поглощения
*) Турнир, по поводу которого написана статья Рети, происходил в Берлине в сентябре 1918 года и окончился. со следующим результатом: 1-—-Ласкер--4!/г, П--Ру»: бинштейн-- 4, 111—--Шлехтер +2, 1У— Тарраш -- 1! /2.
(Примеч. переводу.).

Страница 65

идей, ‘но гармоническое развертывание. И комбинации Шлехтера не являются искусственно взращенными розами, которые каждому кидаются в глаза своим великолепием, но скоро перестают радовать истинного друга природы; это — скромные, затаившиеся лесные цветы, которые нужно искать, но которые потом. тем более дороги.
В партиях Шлехтера, наряду с величием и простотой природы, отражается иногда и грациозная легкость венского искусства, венской музыки; и все вновь и вновь будут. охотно углубляться в`них, когда комбинации старых маэстро покажутся кому-либо слишком кричащими и ослепительными, а позиционная игра новаторов — СЛИШКОМ детализованной,
х1У: СТАР ый ВОНРОС..
Что т такое шахматы, которым серьезные. люди посвящают всю ‘свою жизнь, о которых написаны толстые книги? Игра это или наука?
Прослеживая историю шахмат, мы-видим, что ими больше всего занимались всегда в тех странах, которые играли руководящую роль в культурном отношении. `
В конце средних веков. шахматы были занесены в Европу арабами, являвшимися тогда носителями мировой культуры. Древнейших из европейских шахматных авторов мы встречаем около 1500 года в Испании и Португалии — в странах, которые в эпоху великих открытий первенствовали в области и материальной и духовной культуры. В эпоху Вэзрождзения мы встречаем в Италии прославленные имена По-
68.

Страница 66

лерио и Греко. В ХУ веке и во времена Наполеона политикой и вкусами Европы управляла Франция, и это была эпоха шахматного творчества Филидора и де-ла-Бурдоннэ, эпоха, когда и Наполеон посвящал свои досуги шахматам.
В Х1Х веке шахматы процветали наиболее всего в Англии, и позднее в Германии, России и Амёрике. После войны интенсивнее всех: культивируют шахматы нейтральные страны и, путем организации международного общения в нашей маленькой области, способствуют, по мере сил, делу примирения народов.
Попытаемся теперь выяснить, в чем же заключается культурное значение нашей игры, которой с наибольшей охотой предаются как раз народы, стоящие на более высокой ступени культуры. Шахматы — это состязание (Катр!?5р1е1); а уже Ласкер выдвинул положение, что у каждого человека есть потребность к состязанию, будь то. в спорте, в картах, в игре за доской; мы хотим каким бы то ни было образом испытать свои силы, попытаться победить, — как ‚бы в возмещение за то, что в современной нашей Жизни мы должны соблюдать размеренный шаг, придавленные машинной техникой.
Но не всякая игра удовлетворяет высоко развитого человека: слишком мало дает ему та игра, где все дело в счастьи. И вот в шахматах нам открывается возможность чисто духовного состязания, в котором к тому же нет места слепому случаю. Только от способности нашего духа к борьбе зависит здесь, победим ли мы или понесем: поражение. А это и дает нашей игре глубокую содержательность. Мы сов-
64

Страница 67

сем “по иному боремся, находясь В печали ИЛИ в радости, — в шахматах же проявляется не „только настроение, но и характер человека. Слишком: осторожный, ‘мелочный человек, хитрый лицемер, ‘нерешительный ‘оппортунист, — каждого из них очень легко узнать за шахматами, и Никто из них, в Конце концов, не’ ‘добьется успеха против прямодушного` человека, который ищет истинных путей, не взирая ни на какие трудности. Возможность такой выразительности сильно приближает шахматы к искусству. -
Возможно ли, чтобы игра была одновременно и искусством? Но ведь игра и искусство вовсе не так различны, как думают. В них много общего. Прежде всего: и то и другое абсолютно бесцельно. В материалистическом смысле. Затем: играющий, _ так же как`ихудожник, строит свой собственный мир, уносится от однообразия повседневности в созданное им самим царство. И наконец — всякое искусство некогда было игрой. Найденные на стенах рисунки древних пещерных жителей, песни древне-греческих пастухов или их игры в *’л-хах — все это было еще далеко от искусства. Но когда отвергнутый влюбленный изливал: свое горе в звуках флейты, это было началом искусства. Ибо существенное в искусстве заключается в том, что художник вкладывает свою душу в произведение. я
Еще сто лет назад шахматы были, без сомне-` ния, только игрой, но кто уловил, например, то глубокое внутреннее благоговение, которым проникнуты партии Рубинштейна, тот знает, что здесь мы имеем народившееся, развивающееся искусство.
р

Страница 68

по ний
т .
ав
3
[| = `
жи тернсщи

Страница 69

`ЧАСТЬ 2-Я.
° НОВЫЕ ` ИДЕИ,

Страница 70

жи

Страница 71

1. КАПАБЛАНКА.
Весной 1914 года Капабланка гостил в Венском Шахматном Клубе. Среди других состязаний была организована консультационная партия:
Белые: Фэндрих и Черные: Капабланка Д-р Кауфман. и Рети. 1. е2— е4 е7— еб 2. 02—44 47—45 3. КЫ--с3 Ке8— {16 4. 64:45. еб : 45 5. СН-—а3 с7—с5 6. 4 : с5 СТВ: с5 7. Сс1--е5 Сс8—еб 8. Ке!--В КЬ8—сб 9. 0—0 о—0- 10. Кс3—е2 к ель
Этот ход опровергается черными, которые захватывают теперь инициативу.
10. т, Б7—16! 11. Се5—Н4 Себ— #4 Ходом 10... . №6 черные воспрепятствовали 12. Ке3 или 12. КМ, так как в обоих случаях последовало бы 12. ... #5.
69

Страница 72

12. Ке2—с3 Ксб6—а4 13. Са, Ка4 : е2 -- 14 Фа:
Положение ‘после ч ‚хода белых, а
`Фаг: а [Но гл МФА : : 8 | наВ . А |
в Х
с с°© [@”
чт Ч № м
08
Здесь’ получилось ‘положение, в. “котором черные могут вывести свою последнюю. неразвитую фигуру, при этом еще атакуя, ферзя: ‘белых. (14 ‚ Л!8—е8). ‘По: тосподствовавшим тогда принципам. шахматной. техники, на. которых я вырос, и, которые. по ‘отношёнию К открытым позициям почти целиком согласовались' с:принципами’ Морфи, любой „маэстро сдёлал' бы, не раздумывая, этот :ход.- Но; к: моему: удивлению, Капабланка даже не пожелал ‚рассматривать этот, казавшийся: мне столь естественным ход. И он нашел, наконец, следующий: маневр, которым он добивался -по меньшей мере расстройства. пешечной - позиции: белых, и: который ‘дал ёму В дальнейшем победу.
70

Страница 73

2
Хозе Рауль Капабланка.

Страница 74

У я —я
ЧАР,
.-.-

Страница 75

14... Сс5—а4
15. Фе2—03 Са4 : с3 16. 'ФаЗ ; с3 НЕО ‚ К!6—е4! 17. Фс3—14 27—85 18. К!3—е5 Се4—15
и т. д.
‚ Эта партия вызвала переворот в моем убеждении о незыблемости старого принципа — стремиться, по крайней мере в дебюте, с каждым ходом развивать свою фигуру. Я начал изучать партии Капабланки и увидел, что он, в противоположность другим своим современникам, уже давно не следует этому принципу. Рассмотрим, ` ‘например, дебют в одной из партий Капабланки:
Белые: Капабланка. Черные: Бланко. 1. е2— е4 | е7— еб 2 42—04 а7— 45 3. КЫ1---с3 5 : е4 4. Кс3 : е4 КЬ8—47 5. - Ке1—#3 Ке8—!6 6. Ке4 : 16 -- Ка7 : 16
В этом положении у белых развита лишь одна фигура, именно К!З, все остальные стоят на первоначальных местах. И какой старый маэстро не забраковал бы продолжения 7. К!3—е5,. так Как это второй ход единственно развитой фигурой. Но Капабланка сыграл именно так, учитывая, что главный недостаток позиции черных лежит в трудности развития ‘слона. сё8. Капабланка стремится возможно дольше удержать за собой это преимущество и препятствует своим ходом ответу 7. . . : 6, на что бы теперь с выгодой последовало 8. СЬ5 +.
(8

Страница 76

Вдумываясь в партии Капабланки, я наконец понял, что он, вместо принципа Морфи — как можно скорее развивать в дебюте свои фигуры — следует другому принципу, а именно: в каждом положении руководиться планом, соответствующим данной позиции. Каждый ход, который не способствует плану, есть потеря темпа, даже: в том случае, если он развивает фигуру.
Тогда мне пришлось сыграть следующую коротенькую „партию: |
Белые: Рети. Черные: Любитель. 1. - е2—е4 е7— е5 2. Ке!1-13 КЬ8—сб 3. КЪЫ!--с3 С18—с5 4. КЗ : е5 Ксб : е5 5. 42—44 Сс5 : а4 6: Фа! : а4 Фа8—16
Угрожает Ке5—{3 --. Еще несколько месяцев назад я автоматически сыграл бы здесь Сс1—е3, так как этот ход одновременно вводит в игру новую фигуру и отражает угрозу моего противника. После этого я получил бы лишь небольшое позиционное преимущество. Теперь же, изучив ‹технику Капабланки, я сыграл:
7. Кс3—Ъ5! Кре8—08
8. Фа4—с5 | иены Сарой с двойной угрозой на с7 и 18. Черные сдались. Не нужно думать, что дебюты Капабланки во всем отличаются от дебютов старых маэстро. Ведь в сущности и для проведения любого плана необходимо развивать свои фигуры. Но иногда различие становится ощутимым и в таких от-
74

Страница 77

дельных ходах и сказывается превосходство Капабланки в понимании дебюта.
К примеру рассмотрим еще раз построение партии Тарраш—Ласкер (1 ч. гл. М1) в свете новейшей критики. Чтобы не слишком распространяться, мы откажемся от анализа 10 первых, часто играемых, ходов.
Г. е2— е4 | е7—е5 22. Ке!—-13 КЬ8—с6 3. `СН-—Б5 Ке8—16 4. 0—0 47—06 5. 92—04 Ссё8—@7 ° 6. КБЫ1-—с3 С18—е7 7. ЛН—е1 е5 : 04 8. КВ : а4 Ксб : 44 9. Фа! :а4 Са7 : 55 10. Кс3:: Ъ5 0—0 НЕ. Сс1— #5
По старой теории. Раз остальные фигуры уже развиты, белые считают обязательным ввести в игру ферзевого слона и ладью. Капабланка в этом же ’положении сыграл 11. Фа4-—с3 с целью перевести коня Б5 через @4 на выгодное поле #5 (сравни. партию Капабланка—-Любитель ч. 2, глава 11).
С. ‚Л!8—е8_ 12. Ла1-—-@1 ет
Снова ‘развивающий ход, но вне всякого плана, В этой партии это еще не столь заметно. Характерна в этом отношении следующая, сходная по дебюту партия Тарраш-——Шлехтер (Лейпциг 1894 г.): первые 8 ходов как в партии Тар- ‚` раш——Ласкер. 9. С: 47-Р? Ф :д7?. (ОИ очНть «развитие». Правильно было бы бить уже вы-
75

Страница 78

веденным конем #6. Тогда освободился бы Се7 и в дальнейшем открылась бы для ладьи линия «е»). 10. Фха4, 0—0 11. ЬЗ, Ле8 12. СЬ2, С!8 13. Лаа1? (Потеря темпа, как сейчас выяснится. Но этот ход, развивающий последнюю фигуру, казался раньше таким естественным, что ни один критик не сделал к нему никакого замечания). 13... . Фсб, 14. Ла3, Леб, 15. В, Лае8, 16. Лае3 и т. д.
12. ее, , п7—|6
13. Се5—4 К!6—47
14. СЫ4 те Ле8 : е7
15. Фа4—с4 Ле7— е5
16. КЪ5—44 Ле5—с5
17. Фс4—-Б3 ‚ Ка7—Ъ6б
18. 12—14 Фа8—{6
19. ФЬЗ-—#3 -^-Ла8—&82
Бесполезный развивающий ход в старом стиле. Лучше было` немедленно а7—а5. Из продолжения партии видно, что ладья на е8 оказалась бесполезной и в дальнейшем идет на @8.
Уже этого было бы достаточно, чтобы иллюстрировать новое в технике Капабланки. Но еще более четко вскрывают это две следующие красивые партии. |
П. КАПАБЛАНКА — ЛЮБИТЕЛЬ.
Белые: Капабланка. Черные: Любитель. 1. е2— е4 е7— е5 2. Ке!--#3 КЬ8—с6 3. СН-—Б5. Ке8—{!6 4. 0—0 47—@6 5. — @2— 04. Ссё8—@7

Страница 79

6. КЫ!--с3 ое Св-ей
7. ЛН--е1 е5 : 44. В.К ал Ксб : ад4 9. Фа! : @4 Са7 ; Ъ5 10.°-Кс3.: Ъ5 0—0 11. Фа4—с3
Сравните относящееся сюда примечание К 11 ходу партии в предыдущей главе.
1. Де с7—с6б 12. КЬ5-—@4 К!6—4а7 13. Ка4-—-{5 °°‘Се7-—-16 14. ФеЗ3-—е3 Ка7— е5 15. Сс1-14
Отсюда видно, какое преимущество получил Капабланка, отвергнув на 11 ходу шаблонное развитие слона на #5.
Вызвав ослабление пешки 46, он может теперь с большей выгодой поставить этого слона на 14.
15. зи, Фа8—с7 Белые грозили ходом Ла!-а! выиграть пешку @6. 16. ° Ла!—4! Ла8—08 17, Лат .:'а6 яме
Красивая комбинация, посредством которой белые выигрывают, по меньшей мере, эту слабую
пешку. 17. неа Ла8 ; д6
18. Сы: е5 ‚ Лаб—41 Ясно, что после С : е5 19. @& : е5 черные проигрывают. Лучшим ходом был 18. ... Фа5. 19. Сс3, С: с3. 20. Б: с, Леб. 21. Кс7 -- и белые все же выигрывают пешку. Черные делают, однако, остроумный ход Лаб6—4!, предполагая, что
77

Страница 80

Капабланка его просмотрел, и что они смогут таким образом уравнять игру.
19. `Ле! ; а! СТб : е5 20. К!5—1Б6 -- Кре8— 18 21. Фе3:е5! Де
Мы видим, что Капабланка уже точно рассчитал последствия и этой, с виду хорошей, защиты черных.
: 21. НЕЕ нате с7у те5 225 КВб ; 7 ‚Черные сдались, так как они не могут взять коня из-за Ла8 +.
1.
Белые: Капабланка. Черные: М. №. Гаванна 1912 г. |
1. „92—04 ан =07-= @5
2 е2—е3 е7--е6
3. СН—4а3 с7—с6
4.° Ке1- 13 С!8—4@6
5. КЫ1--42 {7—5
6... с2—с4 Фа8—16 7. 52—53
Главное затруднение черных. заключается в развитии слона с8, который может быть освобожден лишь посредством хода еб—е5. На этом. Капабланка и строит свою партию. Так как после хода еб—е5, продвинутая вперед пешка {5 явится сильным ослаблением позиции короткой рокировки. черных, то он решает вести атаку, сообразно с духом позиции, по. диагоналям а2— #8 и а!—-18, так как эти диагонали не могут уже быть закрыты пешкой на #7 или 16. Это и вызывает фланговое развитие слона на Б2.
78

Страница 81

7: Зее Ке8—Ъ6
8, Сс1--Ъ2 м еОе0 ‚9. ©Фа1-—с2 | КЬ8—47 10. п2—-Н3!. *
Очень тонкий ход, тесно связанный с вышеизложенным планом атаки по диагонали а2— 28 и.а!—08. Угрожая сыграть е2— #4, белые вы- ° зывают ход е7— еб, что еще сильнее ослабляет диагональ а!1-—-08.
СПО ета | р7—рб 11. -0—0—0 еб— е5
Наконец черные делают этот освобождающий ход, но Капабланка подготовил уже все настолько хорошо, что теперь он форсированно
выигрывает. 12. 44 : е5 Ка7 : е5 13: с4: 05 т.с {95 14. Ка2—с4!! Этим ходом белые овладевают диагональю а2— #8. ВЕ Г Оноре о ое Нее Я5 ; с4 15: -С@аЗ ;с4 КЬ6—{7 16. Лан: а6! Фа8 : а6 17: К13сге5. ° Сс8—еб
Черные стремятся теперь закрыть для белых диагональ. Однако, при помощи: следующей комбинации, Капабланка вновь ее завоевывает.
18. ЛЬ!--а1 Фа6—е7 19. Ла1-а7! Себ : а7 На Фе7-—е8 решает 20. Ке5 ; 17.
20. Кез ::97
Белые угрожают не только 21. `Фс2——с8, НО и 21. Ка7— № +.
79

Страница 82

20. пРРННА, /!8—с8! 21. Фс2—с3 Лсё8 : с4 22, 3 : с4 и белые выигрывают. Если,
например, К!/— 46, то белые остаются с лишней фигурой посредством 23. ФЬ8-- с последующим 24. Ке5 ни Ф :а8. На 22.... Ка8 решает 23. ФЬ8 |, Кр. 24. Фе7-- и затем 25. К6-- или К!8 соответственно ходу короля.
[М. «СВЕРХСОВРЕМЕННЫЙ) СТИЛЬ. (Гипермодернисты ).
Так окрестил выдающийся маэстро и шахматный писатель, д-р Тартаковер, стиль молодых современных маэстро — Алехина, Боголюбова и Брейера. Это определение заключало в себе, конечно, не безграничную похвалу, но еще: меньше являлось оно порицанием, так ках сам Тартаковер приближается в последние годы к этому стилю.
Когда мы, молодые маэстро, постигли принцип Капабланки — рассматривать каждый ход, как элемент одного плана, (принцип, который иногда может . противоречить принципу Морфи), тогда мы увидели, что при этом часто приходится отвергать ходы, которые раньше считались само собой разумеющимися, которые каждый хороший игрок делал, так сказать, автоматически.
Этот принцип-— лишь частный случай. Наша общая идея заключается в признании принципиального различия между научными законами, которые мы познаем из физики или математики, и между так называемыми шахматными законами. Законы природы имеют силу при всех
80

Страница 83

обстоятельствах. Шахматные же, или более ‚широко, стратегические принципы являются правилами действия, которые практически применимы часто, быть может, в большинстве случаев, но иногда бывает лучше, если с ними и не считаться. Подобно тому, как и в жизни не может быть абсолютных норм, так и в шахматах не существует абсолютных правил.
Например: развивай свои фигуры, раньше чем начнешь что-либо предпринимать это очень хорошее правило для начинающего, который должен опасаться быстрого поражения из-за недостаточного развития. Хорошо оно и для тех, кто не может расчитать последствий какоголибо плана, хотя он и возможен до развития фигур. Но маэстро знает ныне, что развивая иногда фигуры, которые не нужны для проведения определенного плана, он часто дает лишь противнику время ввести в игру фигуры, расстраивающие план, который в противном случае мог бы привести к победе.
Характерным для новых идей является гамбит Брейера (ср. консультационную партию в главе ХУ!), мнение ф котором еще не определилось:
1. е2--ей е7— е5. 2. 12—14 — е5 : 14 3. Фа1--13
Ни один из старых маэстро никогда не > принимал в расчет этого хода, так как он противоречит правилу, что ферзя не следует слишком
рано вводить в игру.. | Но можно легко доказать, что все «шахматные законы» являются правилами, соблюдать
6 . | | 81

Страница 84

которые полезно, быть может, в большинстве случаев, но уж наверно не всегда. Любой композитор задач сумеет для каждого правила составить`задачу, в которой первый ход решения, а значит быстрее всего ведущий к цели, лучший ход,будет коренным образом противоречить этому правилу.
Итак, в каждой из старых партий, даже в лучшей, встречаются так называемые естественные (зе155{ует5апаПсДе) ходы, которые маэстро делал по шаблону, не обдумывая. Это, конечно, всегда те ходы, которые он делает на основании старых, вошедших к нему в плоть и кровь, правил. Здесь-то и начинается критика современных маэстро. Глубочайшее продумывание нужно не там, где играют самостоятельно, по собственному плану, — наоборот, источник величайших ошибок скрывается в тех ходах, которые делают по правилам, без самостоятельного обдумывания. Отсюда эта внешняя манера современных игроков, которая показалась причудливой их критикам: они играют быстро там, где другие
‚думают долго, и они обдумывают, где другие
играют быстро, и, кроме того, они избегают «естественных» ходов. ‚ Всем этим не сказано, конечно, что принципы вообще излишни. Наоборот, без принципов нельзя была бы вообще играть шахматную партию, как мы это и показали выше (см. часть 1, гл. 11). Нужно лишь ясно понять, что шахматные правила должны подвергаться критике в каждом отдельном случае их применения. «Гипермодернисты» являются величайшими
‚ противниками всякого шаблона.
62

Страница 85

У. СЛОЖНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ.
= о ю с2 ко сл ос> =з со
Под таким названием Брейер опубликовал несколько лет тому назад статью на венгерском языке, в которой он пытался оправдать утверждение, что ход 1. 42—04 лучше, чем 1. е2— е4.
Как раз начальные ходы принадлежали, к числу таких ходов, которые прежние маэстро делали обычно по шаблону. Партию начинали ходами 1. е2—е4, е7—е5 не на основании собственного зрелого соображения, но лишь потому, что много сотен людей до нас машинально подражали в этих ходах другим сотням людей.
Как и ко всякому шаблону, молодые маэстро возымели и здесь недоверие и начали критиковать: Раньше дебют определяли, как такую часть партии, в которой заботятся о введении фигур в игру. С отпадением принципа — развивать с каждым ходом фигуры, — это определение утратило свой смысл. Наш принцип гласит; в каждом
6* . 83

Страница 86

положении играть.по плану, соответствующему позиции. Единственный план, который можно принять в начале игры, заключается в том, чтобы по возможности получить перевес (для белых), или равновесие (для черных), в середине _ доски. Ведь с давних пор известно, что середина является важнейшей частью доски, откуда имеется возможность быстро перебрасывать свои фигуры к нужным пунктам.
Таким образом, игра белых вполне планомерна, если они стараются захватить возможно большую территорию в центре, продвигая для этого на первом ходу одну из средних пешек на два поля. Но мы не будем здесь сравнивать достоинство ходов: 1..е2—е4 и 1. 42—04, так как мы ведь не пишем учебника. Вместо этого мы упомянем здесь бегло о том, что уже с внешней стороны так сильно отличает современное развитие партии от партий прошлого. А именно: черные избегают ответных ходов 1. . . . е7—е5
› На ход 1. е2— е4 и в особенности 1. . . . 97—05
на ход 1. 02—04. ° Но и этот вопрос мы изложим лишь в самых общих чертах. |
Мы исходим из того, что белые, естественно, должны. быть нападающей стороной, и потому они стараются извлечь из дебюта преимущество, в то время как черные удовлетворяются тем, чтобы — получить хотя бы равную — игру. Так как определение дебюта, как борьбы за середину доски, выходит за пределы обычного шахматного мышления, то мы рассмотрим сначала для примера более знакомую борьбу — атаку на рокировку. Предположим, что белые
64

Страница 87

хотят атаковать позицию короткой рокКировки черных. По обыкновению, они будут стремиться надвигать свои пешки на позицию рокировки. Совершенно так же, как белые атакуют середину доски в начале игры, продвигая свои средние пешки. Как же поступят теперь черные, защищаясь от атаки на рокировку. Они будут избегать открытия линий; поэтому, они не ‚будут ходить пешками на такие поля, откуда их нельзя продвигать с выгодой дальше, и где пешки (употребляя укоренившееся выражение д-ра Тарраша) представляют противнику «вехи для нападения». Таким образом, черные по возможности будут избегать хода 07—16, так как
они боятся #2—9е4—е5 в связи с открытием:
линии #2. Столь же старательно они будут избегать хода #7—#е6 из-за 12—14—05.
Такую же «веху для нападения» в центре, после |. е2— е4, е7— е5, или после 1. 42—04, 07—05,
представляет запертая пешка е5, или @5. До.
этого хода белые могут иметь в виду лишь весьма
неопределенный план — захватить в середине.
доски возможно большую территорию, но уже после 1. 44, 45, например, они немедленно получают возможность приступить к гораздо более детализованному плану, и, благодаря этому, приобретают более легкую атакующую игру. Они могут, например, использовать пешку 45,чтсбы открыть для себя линию «с» при помощи с2—с4. А так как открытая игра всегда приносит пользу лучше развитой стороне (см. часть |1, главу! У),то в этом случае она выгодна для белых, которые, благодаря праву выступки, с самого начала имеют лишний темп, или, математически правильнее, — половину темпа.
- 85

Страница 88

Новейшее воззрение на ответные ходы чер-“ ных в дебюте — соответствующее только-что развитым соображениям — заключается в том,что черные не должны запирать свое. положение в середине доски, чтобы не облегчать белым плана атаки. Поэтому, на последних турнирах обычны дебюты, вроде следующей защиты Боголюбова:
1. — @д2—04 ° Ке8—6°
2. Ке!--В е7— её6
3. с2—с4 Ь7— 6
4. КЪЫ1-с3 Сс8—Б7 и т. д.
Читатель все более видит: неудивительно, что молодых маэстро называют сверхсовременными, ибо их воззрения заставляют их не доверать даже исстари традиционным ходам, как
‚ 5 и 1. ... 45, которые никогда не подвера ато серьезному сомнению.
Этот краткий разбор уже достаточно Ясно показывает читателю, насколько трудна верная трактовка дебюта, если не хочешь удовлетвориться тем, чтобы машинально повторять первые ходы по книжкам, которые сами обычно повторяют, к сожалению без всякой критики, то, что играли другие. Каждый раз, когда любознательный шахматист хочет услышать от меня ‚что-либо по поводу турнирной игры, подымается вечный вопрос: «Начальные ходы партии делают, конечно, быстро, потому что в начале ведь нет еще никаких планов». И мне каждый раз приходится отвечать: — «Начало — самая трудная часть партии, потому что тут еще очень трудно понять, какие планы вообще возможны».
86

Страница 89

Е 3
У1. АЛЕХИН.
Ко времени смерти Чигорина (1908 г.) шахматная жизнь России достигла высокого развития. Тогда выделялся гроссмейстер Рубинштейн. Совершенно своеобразное место занимал Нимцович.‘Он обладал оригинальным комбинационным талантом и, кроме того, занимался дальнейшим развитием шахматной стратегии и шахматной техники. Здесь он шел по путям, предначертанным Стейницем, и заботился о детальной разработке его методов.
Назову еще высоко-одаренного, но теоретически мало подготовленного ; Дуз-Хотимирского и менее самобытного, но хорошего теоретика Зноско-Боровского. Были и многие другие. В этом году получило известность новое имя — Алехин. Алехин, которому тогда было всего лишь семнадцать лет, уже выделялся из ряда других русских маэстро. Даже для нынешнего торопливого времени он невероятно нервный человек, преисполненный вечной неутомимости.
Таким он был и в шахматах. Сухая методика —
тогда последнее слово шахматной техники — была не в его вкусе. Позиция оценивалась тогда статически, а не динамически. В каждом положении выискивали лучший ход, а не глубочайший, дальновидный план. Это не могло удовлетворить беспокойную душу Алехина. Он перестал интересоваться стратегией, но сделал много оригинального в области комбинации. В комбинации, обыкновенно, первый ход бывает
неожиданным, красивым, — пожертвованием. РЕ
Алехина же, в большинстве случаев, неожидан- 87

Страница 90

| ным для противника является заключительный
ход. Он побеждал своих противников тем, что расчитывал простые, видимо безобидные ходы, чтобы посмотреть, не скрыта ли при случае в конце ряда ходов оригинальная и потому трудно предвидимая возможность. |
Это стремление не даться в обман кажущейся простоте положения, кажущейся естественности ходов, медленно вело Алехина к новому направлению, в то время как его соотечественники Рубинштейн и. Нимцович стремились приблизиться к недостижимому пределу шгхматной истины, двигаясь старыми, уже известными путями. Поэтому, Рубинштейна и Нимцовича считали великими стратегами, и никто не осмеливался сравнивать с ними обоими: Алехина, про которого воображали, что он предается декадентским заблуждениям.
В 1914 году, когда Алехин разделил с Нимцовичем первый приз на всероссийском турнире маэстро, все говорили, что ему просто повезло.
Поворотным пунктом в шахматной карьере Алехина явилась его дружба с Капабланкой, приехавшим в Россию в 1914 году. В общении с ним Алехин изучил его новую технику, живая динамика которой соответствовала его натуре.
* Благодаря этому, оригинальность Алехина обрела теоретический фундамент. И уже в 1914 г. он добился изумительных успехов, став третьим в петербургском турнире маэстро, лишь позади Ласкера и Капабланки, и выйдя первым победителем из неоконченного Мангеймского турнира. В Капабланке Алехин видел своего учителя. Он не сознавал еще тогда, конечно, что в своих идеях уже начинал переростать его,
88

Страница 91

Страница 92

С ОЛЯ <, и « “20 ..

Страница 93

УП. АЛЕХИН — ФАРНИ.
Мангейм 1914 г.
Белые: Алехин. Черные: Фарни. 1 е2— е4 е7— еб 2. 92—04 47—05 3. КЪЫ!--с3 ° Ке8—16 4. Сс1--е5 С18—е7 5. ед—е5 | К!6—4а7 6. 12—14
Эта остроумная система развития, признанная впоследствии всеми новейшими мастерами, характерна для сложного стиля Алехина.
©. СЕ Се7 : ©5. 7. В4:65 Фа8 : #5 8. Ке!1—53!
Коня, проявляющего свою силу ‘лишь на коротком расстоянии, необходимо подвести как можно ближе к полю сражения. Поэтому белые играют не как обычно 8. К13, а 8. КБЗ с тем, чтобы перевести коня на 14. -
8. Рае Фе5—е7 9. К3—-М Ка7—1{8 10. Фа! 24 7-15
Единственный ход. Угрожало и 11. ® : #7 и Н.К саб
11 е5 : 16 #7 : 16
12. 0—0—0 Е Снова угрожает К : д5
12. : с7—сб
13. ла -е! Кре8—08
14. Ль!--Б6! еб—е5
15. Фе4—14 Кье—07
91

Страница 94

16. —С!-—=93 ле свис кое --чей
17. ФБ4—е3 Фе7— #7 Вынуждено, так как угрожала жертва коня на 45,а после 17. . . . Фаб выигрывало 18. С: е4, @:е. 19. Л :е4 с последующим 20. Фе7. 18. С4аЗ : е4! 45 : е4 19. Кс3 :е4 д 20. Фе3—а3!
Как очень часто бывает у Алехина, И `здесь «гвоздь» его с виду как-будто простой комбинации заключается в неожиданном, трудно находимом ходе.
20. ФЁ/—е7
На Фе7 последовало бы 21. Фа5-,Бб. 22. Фс3. 21. Ке4—@6 Ка7—Ъб6 22. Ка6—е8 Фе7—#7
и белые объявили мат в три хода посредством Фа3—06—16—е7.
У1. АЛЕХИН — БОГОЛЮБОВ. Триберг 1921г.
Белые: Алехин. Черные: Боголюбов. 1. @2—04 Ке8— {6 2. Ке!-В е7— еб З. с2—с4 Ь7— 6 Об этой системе развития см. риаву, У, 4. #2—83!
В другой партии Алехин сыграл не столь хорошо 4, КЫ!--с3, на что последовало С!8—р4
и затем с7—с5. 4. СЕЛЕ Сс8—Б7
5. СИ-—-е2 с7-—С5 92 .

Страница 95

Теперь Алехин неожиданным образом получает позиционное преимущество. Правильнее было 5. ... С18—Ъ4 |.
‘6. а4 : с5! Вопреки всем правилам, белые отказываются
‚от центра. Идея этого хода следующая: черные, —
если они не хотят получить отсталую пешку на открытой теперь линии «@», должны возможно
° скорее сыграть 47—45, после чего белые могут
стеснить игру черных, запирая эту пешку ходом К!3—04.
6. есь ЗОВ 2с5 7. КЪЫ1-—с3 0—0 те, ` 0—0 | 47—45: 9. К!3—а4 Сс5:; а4 10. Фат:-а4 КЬ8—сб 11. Фа4—4 $ @5:::с4 12. Ли—а1!. Фа8—с8 13. Сс1--е5. К!6— 405
Боголюбов надеется получить равную игру после 14. К: 45, е: 4. 15. С: 45, Ка5.
14. Кс3 ; 45 еб : 45
15. Л41:: 45! Этот неожиданный ход сразу уничтожает все `надежды` черных.
То Ксб—Ъ4 16. Се2—е4! 7-15 На 16. ... #6 последует 17. СТ6, затем 18. ФН6; если 16...56, то 172 °С: 6. 17. Се4.: 15 Л : 15 Снова вынужденный ход. 18. Ла5—48--. Белые выигрывают ферзя, °@а после короткой борьбы и партию,
98

Страница 96

1Х. БРЕЙЕР.
В течение нескольких месяцев в Братиславе выходил журнал на венгерском языке—‹«б52е1- 1ет1 зрогЪ (Умственный спорт). Всякий, кто совершал долгую поездку, охотно покупал себе номер на дорогу, ибо изучением одной коротенькой главки этого журнала можно было заполнить все время поездки— такие трудные проблемы задавала каждая строчка. Там встречалось, например, длинное любовное послание, которое можно было прочесть буква за буквой в обратном порядке, и вновь получался первоначальный текст. Там были ключи к разгадыванию различных тайных шифров, и многое в таком же роде. Гам имелась также и шахматная рубрика, но со своеобразным содержанием — например, задача: белые начинают, кто выигрывает? Положение чрезвычайно сложное, с обеих сторон все фигуры под боем, — и лишь после долгого изучения удается открыть, что белые, как будто, должны получить преимущество. Но решение оказывается неверным. Оказывается, что положение разрешается на первый взгляд невероятным образом: можно доказать, что в последние пятьдесят ходов не могла быть взята ни одна фигура и не могла быть двинута ни одна пешка и значит, по шахматным правилам, в этом положении — ничья. с |
Единственным редактором этой газеты, которая вся состояла из собрания оригинальностей и каждой своей страницей представляла читателю несколько головоломных часов, был Юлий Брейер. И для этого человека, остроумию которого
94

Страница 97

даже тончайшие тонкости кажутся еще недостаточно тонкими, который одним взглядом распутывает самые сложные отношения и к тому же ‚еще обладает неутомимой духовной работоспособностью, для ‘этого человека существует одно искусство, одна область, в которой он работает не только своим рассудком, но в которую он вкладывает всю свою индивидуальность: это — шахматы.
Д-р Тартаковер в своей книжке «Ат Вант Яег ЭсПасПетКепп 15» *) описывает стиль «гипермодернистов». При этом он находится, главным образом, под впечатлением игры Брейера, как она представляется всякому, стоящему вне круга современных шахматных идей и не совсем еще овладевшему ими. Это описание гласит:
«И в шахматах есть свой кубизм, главные представители которого, Алехин и Боголюбов, Брейер и Рети, достигли грандиозных успехов в борьбе со старыми испытанными знаменитостями (как Рубинштейн, Тарраш, Мароци и др.)— особенно в 1920 году, и тем самым привлекли внимание всего шахматного мира на новейшую школу, принципы которой до сего времени являли сплошное декадентство.
Планы, никогда не приходившие нам в голову; начала, дающие всей партии болезненный отпечаток; ходы, пренебрегающие всяким свободным ` развитием фигур; наконец, методы, заключающцчеся в бесконечно коварном накоплении скры- `тых давлений — все это самым серьезным 0бразом подвергается научному освещению и на
1) «У древа шахматного познания».
‚95

Страница 98

этом пути обещают даже разрешить вековые тайны. Не строить позицию, но скорее расстраивать её — таков победный лозунг. Сбрасываются боги старой школы, казавшиеся изученными; наиболее популярные дебюты опровергаются; дебют четырех коней признан компрометирующим; и вообще (так проповедует Брейер в одной из своих напечатанных статей) после хода 1. е2— е4 партия белых должна стоять уже на проигрыш! «Стейо дша аБзитаит»! 1).
+ *
(Эта книга уже печаталась, когда Брейер умер в Братиславе, в возрасте всего лишь 28 лет. В его лице шахматный мир потерял не только первоклассного маэстро, но и пионера-реформатора, глубокие исследования которого опрокидывали старые устои. Новый Стейниц слишком рано вырван из нашего круга).
Х. БРЕЙЕР — Д-Р ЭССЕР.
Белые: Брейер. Черные: Эссер. Будапешт 1917 г. . 1. — @д2—44 ‚07—45 2. с2—с4 е7— еб 3. КЫ1--с3 с7—сб 4. е2— е3
| (Си, ирине, к 3-му ходу следующей: партии гл
*) Верю, потому что абсурдно!
96

Страница 99

4. отнась Ке8— 16 5: СН—4@3 С18—46 6. {2— 14! Это, конечно, лучше нежели обычное. 6. `К. Однако, шахматисту, играющему по шаблону, ‚эта идея никогда бы не пришла в голову.
6. Зи, 0—0 7. Ке!--В3 е=@5.: с4 Черные предполагают после хода 8. С ;с4 сыграть Б7— 5 с последующим Б5—Ъ4 и Сс8— аб и, таким образом, ввести в игру своего запертого слона.
8. С4а3—Ы!!
Неожиданно. Слон на с8 остается’. теперь запертым. Белые собираются атаковать позицию черного короля; в связи с этим планом они я сыграли 8. СЫ, а не Сс2:.
8. ЗЕ, Ь7—Ъ5 9. — е3—е4 Саб—е7 : 10. К 17—16 На 10. ... #6 последовало бы 2—14—Б5. 1. "пана
Угрожая посредством 12. е5, Ка5. 13. Фс2, #6. 14. 05 разрушить позицию рокировки черных (см. примеч. к ходу: 8. СаЗ—Ъ1).
И. т, 27—26
Единственный ход, отражающий угрозу. Одновременно черные угрожают бить коня на #5.
12. о еЗи 06 : #5 13.2 К4 После 13. е В {6. 14. Все, С: а черные
получили бы преимущество. Зе, К!6—45

Страница 100

Белые пожертвовали фигуру; но как же им продолжать теперь атаку? На 14. Фрф4 у черных имеется удовлетворительная защита посредством Кре7, с последующим ЛБ8.
14. Кре!--#1!!
Задачный ход, который, как скоро выяснится, направлен против возможности защищаться ходом Кре8—#$7. | 14. Не, Ка5 : с3 ‚Относительно хода СЬ4 см. примечание в конце партии. 15.752 : 63 Сс8—Б7 16 Фа!1-—24 Кре8— #7 17. ЛЫ--Б7-! Кре7 : 67 18. Фе4—15- Кр7— #7 19. ФЬ5—16-- Кре7—е8 —:. 20. СЫ с е6 {7 себло, 21. ФБб: еб ‚Кре8— 18 2, 22. Феб—Ц6- Кр8—#8 23. 25—66
Если бы белый король стоял теперь на е!, черные выиграли бы посредством С14--, с последующим Фе.
23. ни итесте 8—7 24. 26 : 17 Кре8 : #7 25. ФБб6—Б5- Кр! 7—7 26. {14—{5
Теперь ферзевый фланг белых, который долгое время казался запертым, вступает в игру с решающим действием.
20. еб : 15 27. Сс1—-Ъ6-|- и выигрывают.
На 27. ... КрЫ7! решает 28. С4-- Кре7, 29.
ФЬ6-- Крез! 30, Феб-- КрБ8, 31. Кре2, СВ4;
98

Страница 101

32. ЛЬ, затем 33. Се5. Для того, чтобы полнеэ оценить всю комбинацию Брейера, рассмотрим те последствия, которые получались, если бы черные сыграли на 14. ходу Се7— 4, освобождая поле е7 для ферзя. Тогда бы белые успели сыграть 15. К: @5, с: а! 16. Се3 и если теперь Кре7, то 17. ЛЬ7 + Кр : Б7, 18. ФА5-- Кре7, 19. ФЬ6-- Кр#8, 20. С: #6, #: в, 21. Ф : #6 --Кр!8, 22. Кре2 и белые выигрывают.
Х1. БРЕЙЕР — ГАВАСИ. Белые: Брейер. Черные: Г аваси.
Будапешт 1918 г.
|. 42—04 | ео еКев—{16 2. КЪЫ!--а2 | 47—05 3. е2— е3
В закрытых партиях Брейер предпочитал держать своих слонов позади пешечной цепи. Благодаря этому он избегал преждевременного разменаслонов и мог беспрепятственно подготовлять атаку. Поразительно в его партиях, как внезапно оживают в решающий момент его как будто бы запертые фигуры. Сравните по этому поводу характеристику игры Брейера, данную Тартаковером (гл. 1Х).
3. Е Сс8-—15 4. с2—с4 с7—с6б 5: Ке!--1 3 е7— еб 6. С1-е2 | С!8—4а6 серу с4—с5! Саб—с7 8. Ь2—Ъ4 Кь8—@7 9. Сс!1—52
7+ сто

Страница 102

Белые препятствуют ходу еб— е5 и предполагают напасть на трудно защищаемый пункт сб посредством 54—15 и Фа1-—а4.
9. НВ К!6—е4 10. -Ка2 :/е4 : `@5 : е4
После С15 : е4 белые продолжали бы свой план ходом 54—05. Сделанный ход черных выглядит как будто очень хорошим. Подготовляется перевод`коня с поля 7 на поле 5; кроме того, при короткой рокировке белым грозит сильная атака. Однако, в дальнейшем Брейер очень изящным и оригинальным образом использовал невыгодное положение слона на 15.
11. К!3—4а2 - —‹Ка7—6 12. е2—е4!! С15— #6 13. 2—4 17—15 14. #24 : 15! 16 : №5
Черные не могут бить слоном из-за проигрыша
пешки е4. 15. Фа!-с2 К5-—16
После {7—5 белые получили бы преимущество по открытой линии ‹$».
16. 0—0—0 Себ—{15 Имея в виду 17. ... Ке4.
17. Ла!--е1 Кре8—{8!
18. 4—Н5! а7—а5
Если бы черные подготовили этот ход посредством 55, то после с : Би Крыл белые получили бы возможность атаковать слабую пешку
сб ходом Лс1. 19. Ь4— 55! | зи, Далеко рассчитанная жертва пешки, после принятия которой белые выигрывают блестящим
образом.
100

Страница 103

19. ‚ Ваня сё; 16
20. -Се2:; 55 : ЛЬ8 : 55 21. д4—45! Ло: 1 22. = Ле! 1 Кр!8— #8 23. а5—4@6 Сс7— 68 24. Ка2—с4 СЬ8—а7 25. СЬ2—04 Ла8—с8 26. 12—{4!! Са7:: сб
На 26. ... е : последует 27. ФЬ2 КЫ7, 28. Фез Соб, 29. Феб и т. Я.
27. 6—7! К!6 : а7 28. Фс2—12 {7—{16 29. Са4 : с5 Ка7.: с5 30. Ф2—18- Кре8—# 31. СЬ5—е8--! выигрывая ферзя и партию. ХИП. БРЕЙ-Р — РеТИ. Белые: Брейер. Черные: Рети.
Будапешт 1919 года.
\
1. а2— 04 а7— 05 2. = ей--е8 Ке8—16 3. КЪЫ!1--а2 Сс8—{5 4. с2—с4 с7—сб 5. с4 ;: 45 сб: @45 6. СН—Б5-+-
Белые хотят вынудить в дальнейшем а7— аб и Б7—Ъ5 с тем, чтобы ослабить ферзевый фланг ‚черных и укрепиться на полях а5 и с5. (Ср. два
последующих примечания). 6. вирчень КЬ8—а7
н7, Ке!-8В а7—а6 101

Страница 104

8. СЪ5—а4 е7-—еб
9. Фа!-е2`° °° В7—6 10. К3-е5 Ь7—Ъ5 НП. Ке5 : @а7 К!6 : а7 12. Са4—4!
Поле Б3 белые оставляют свободным для перевода коня на с5.
НН, С18—46 13. 0—0 0—0 14. Ка2—53 Фа8—с7 15.7 ом
Белые как будто успешно провели свой план и могут теперь посредством 16. Са2 с последующим Са5 и Лс! парализовать игру черных.
15. т, аб— а5!
Но эта жертва пешки сразу меняет картину. Белые фигуры подготовлены лише к проведению упомянутого в предыдущем примечании плана, который сейчас, после жертвы пешки, невыпол- НИМ,
16. Фе2 : 5 а5—а4 17. КБ3—4@2 Л!8— 8 18. ФЬ5—е2 Ка7—{6 . 19: Ка2--1 3 К!6—е4 20. К!3—Ы4
Белые сильно стеснены и надеются немного
облегчить игру после СЬЫ7 и 21. 15.
20. се те Ке4—с3!
21. Ь2; с3 но ЗОБ
После принятия жертвы, белые обречены на гибель; но и при всех других продолжениях черные получали преимущество.
21. Плане Фс7 : с3
22. --КА4; 15 еб: : 15
102

Страница 105

23. С@1-—с? Фс3 ; а!
24. Сс1—а3 : Фа! ; а2 25. СаЗ: аб ЛЬ8—Б2 26. ЛН—с1 а4—а3
Белые сдались. Угрожает помимо 27. Л : с2, 28. Л: с2 Ф : с2! еще и 27. Ла4 с последующим Лс4.
Х11. БОГОЛЮБОВ.
Жизнь Боголюбова представляет собой путь из смятения в спокойное, тихое, проясненное творчество.
Предназначенный первоначально к священнической деятельности, Боголюбов, который всегда искал пути к внутренней ясности, не вынес диссонанса между официальным положением и внутренним призванием. Без имени, без твердых . перспектив на будущее, он отказался от общественной службы, дающей фундамент его материальному существованию, и избрал своей ‚ деятельностью — шахматы.
Впервые он принял участие в международ-. ном турнире маэстро в Мангейме в 1914 году. Разразившаяся война прервала турнир, и Боголюбов, вместе с другими русскими маэстро (среди них и Алехин), был интернирован сначала в Баден-Баден, потом в Триберг. Но в тяжелых обстоятельствах войны Боголюбов нашел свой путь к тихому счастью и спокойствию. В Триберге он познакомился со своей невестой, — на которой женился после войны и с которой счастливо живет ныне в этом маленьком провинциальном городке. |
103

Страница 106

Время вынуждённогб добуГа в заключений Боголюбов использовал, чтобы познать основы шахмат глубже, чем это позволяло тогдашнее состояние шахматной техники и учения о дебютах. И вот, не без влияния, правда, и со стороны Алехина — он присоединился после войны К современной школе. Его успехи определяют его Как одного из лучших мастеров. Еще более красноречивое доказательство его силы представляют для знатока его партии. Внешне его партии имеют некоторое сходство с партиями Алехина. Игра обоих представляется очень ‘усложненной. Но усложненность вытекает у обоих из разных источников. Дело в том, что Боголюбов не столь болышпой шахматный талант, как Алехин, и неожиданности не даются ему так сразу. И он усложняет не из любви к сложности, ибо в основе он любит простоту. Но он не стремится, подобно Рубинштейну, на всякий случай избегать запутанных положений, — наоборот, он старается настолько точно понять трудное положение, что оно становится для него простым. Алехин любит поражать неожидан- ‘ностью в простых положениях, Боголюбов ищет в запутанных положениях путь, который все представляет простым. Как мы уже сказали, Боголюбов не является великим шахматным талантом, подобно Алехину, но он настоящий художник, который посвятил свой гений шахматам.
воно оны нь сеит яя св =Феы
104 5

Страница 107

Х1У. БОГОЛЮБОВ — РЕТИ.
Белые: Боголюбов. Черные: Рети. Берлин 1919 г. 1 92—04 Ке8—!о 2. Ке!- 83 47—06 3. Сс!1-—-14 КБ8—4а7 4. КБЫ1-@2 27—86 5 е2—е4 С!8— #27 6. СН-—а3 0—0 7. 12—13 с7—сб Лучше было 7. ... Л!8—е8,- подготовляя е7— е5 иров: 0—0 Фа8—с7 9. СЮ4—12
Чтобы после е5 не быть вынужденным меняться и иметь возможность чудержать центр ходом 10. с2—с3
9, е7— е5 10. с2—с3 К!6— 15
Связанная с этим ходом попытка получить атаку на королевском фланге искусно опровергается белыми.
1. а2—а4!
Выглядит, как начало контр- „атаки на ферзевом фланге, на самом же деле, как мы сейчас увидим, этот ход является началом. маневра, опровергающего 10. ... К!6—Ь5.
И. В, а7— аб
Белые угрожали укрепиться конем на с4 и развить сильное давление на пункты е5 и д6.`
12. Ка2—с4 Ь7— 55 13: а4 : 55 сб: 55 14. Кс4—е3 ТН,
105

Страница 108

„
Угрожая одновременно С: Б5 и Ка5. 2.14: ес воо, Ка7—Ъ6 Защищаясь от обеих угроз. Черные полагают, что атака белых на ферзевом фланге уже отбита. 15. 22—24! села В этом весь смысл хода 11. а2—а4. Конь переводится через е3 на #2 без потери темпа,
15. ЗН КА5— 14
16. СН2 14 е5 : 14
17. Ке3—#2 7—5!
18. еое4 205 Се7— 16 После: 18... . СН, 19. Кез С ге2, 620,
Кр : #2 белые получили бы решающую атаку ПО ЛИНИЯМ «1» И «$». .
19. К3—Ы4 Сс8 : 53
20. Фа! В Фс7—с8 Угрожая сыграть Се4. Сейчас мы увидим, ‚почему черные не сыграли Фа7.
21. КБ4—{5 СЬЗ : 15
22. е4 : 15 26—25 Белые добились того, что черный слон низведен на степень простой пешки. Черные могут. освободить слона лишь дав возможность ДВигаться своим пешкам на королевском фланге после е5— #24. Для этого нужно перевести своего коня Б6 через 47 на 16.. Именно для этой цели черные и сыграли на 20-м ходу не Фа7, а Фсё8.
23. ЛИ-—е1
Это не только развивающий ход в старом стиле, но необходимая подготовка к маневру для опровержения выше указанного плана черных.
106

Страница 109

- 98. КЪ6—а7 24. Ф3—45 Фс8—Б8
Конечно не Фс8—с7 из-за Ле1-—-е7.
В данном положении белые не могут играть на выигрыш пешки 25. Ф5— сб из-за продолжения Лсё8, 26. Ф : @7? Лат.
25. 15—16!
Задачная комбинация, подготовленная двумя
последними ходами белых.
25. нае ЕННа Кат : №6 26. Фа5—{5 ФЬ8—08 Черные собирались играть 27. . .. Кре7, что
теперь было невозможно из-за ответа Леб, после этого они думали вынудить размен ферзей посредством 28. ... Фсё или Фа7, оставаясь в результате с лишней пешкой.
27. #2—{3!! Кре8—е7
28. Кре1- 12! Фа8—с8
29. Кв2—14!
Мы видим, как точно, вплоть до одного темпа, рассчитана комбинация белых. Партия черных проиграна. Нельзя бить коня, из-за Ле! -. После размена ферзей белые легко выигрывают посредством 30. К: 15+, КрЫ7, 31. К: а6- Кре7, 32. К!5 -- КрА7, 33. Ле7. Если же черный ферзь уйдет с поля с8, то решает 30. Ле1.
ХУ. БОГОЛЮБОВ — №. №.
Нижеследующую партию Боголюбов сыграл в декабре 1919 года в кафе в Стокгольме против известного шахматиста в целях теоретического . исследования Алехинского варианта французской партии. (См. гл. УП партия Алехин— Фарни).
107°

Страница 110

Белые: Боголюбов. Черные: №. №.
|. е2— е4 е7— еб 2. @2—04 07—45 3. КЫ--с3 Ке8—{!6 4. Сс!1--е5 С18—е7 5. е4—е5 К!6—4а7 6. 2—4 Се7 : #5 ТФ е5 Фа8 : е5 8. Ке1—-13 Фе5—е7 9. Фа1—#4 27— еб. 10. КЬ3—-М а7— аб 11. 0—0—0 с7—с5
В данной позации пешечное расположение таково, что белые не могут играть на прорыв пешками. Поэтому они вынуждены для успешного проведения атаки жертвовать фигуру. Однако, ошибочно было бы — немедленно 12. КМ : а5, еб: 45, 13. Кс3 : 45, из-за Ка7—Ъб с вынужденным разменом ферзей.
12. Фе4—8 3 И,
Теперь угроза: 13. К: 45, е: а 14. К: 45, Фа8, 15. еб. ЧЕ
12. иле Ка7— 6
13. а4 : с5 Фе7 : с5
14. СН-—-а3 . угрожая бить на еб.
14. Фс5—- 18
Единственная защита. Как будто заслуживала внимания еще контр-атака 14. КБ6—с4 с угрозой Фс5—Ь4, но Боголюбов, пб окончании партии, указал в этом варианте следующее этюдное продолжение для белых: 15. С: с4 Ф : с4. 16. К: д5 ед. 17. К: 45 С 18. К!6-- Кре8 (если Кре7, то
108

Страница 111

19. ФаЗ3 +). 19. Ла8 + Кре7 (или Кр, 20. Ле8 --
Л: #8, 21. Л : Б7 + Кр#8, 22. ФаЗ --), 20. Ка5 -!!
Кр : 48, 21. Фе5-- мат или выигрыш ферзя. 15. Са3—е4!! ее,
Без этого неожиданного пожертвования белым не удался бы прорыв, и черные в дальнейшем получили бы преимущество.
15. О: @5 : е4 Черные вынуждены бить, так как белые грозили, жертвуя на @5, вскрыть не только ЛИНИЮ «0», но и ЛИНИЮ «©». 16. Кс3 :е4 К!8—47 17. Фе3-—-с3!Р о. ль
Пожалуй, самый красивый ход в партии,
У черных нет ничего лучшего, кроме
27 И те Ф18—е7 Теперь следует: 18. - Ке4—16- Ка7 : 16 19. е5 : 16
И значение 17-го хода белых становится ясным, так как черный ферзь не имеет другого выбора, как отступить назад на {8. Боголюбов показал еще вариант, получавшийся в том случае, если бы черные, избегая размена на {6, сыграли 18. Кр!8 19. К: Б7-+ Кре7, 20. КЬ5--! ве: В 21. ФеЗ Криб, 22. Л: 5!
19. ие, Фе/— {8
20. Фс3-—с7 - КЬб6—@7
21. КМ—а5 аи та р Черные вынуждены бить коня, грозившего пойти на Бб или е7. На 21. ...Фс5 последовало бы 22. Ф : с5, К : с5, 23. Кс7 + Кр!8 24. Ла8 х.
21. нба уще елтеб 2:95
109

Страница 112

`22. ЛЫ!--е! + Ка7— е5
23. Ле1 :е5- ‚ Ссё8— еб ‚Ход Ла! : 45 грозил бы неминуемым матом, если бы черные не имели в своем распоряжении хода ФО6-- и затем 0—0.
24. Крс1--Ы1 Ла8—4@8 Единственный ход, защищающий пешку @5. Бесцельно было Ф18—Ъ4, так как после а2—а3 ферзь должен был возвратиться назад на #8.
25. ЛЯ Г: @5! Ла8 : д5
26. Ле5`::@5 Себ : 45
27. Фс7—с8 х .
ХУ!. БОГОЛЮБОВ, РЕТИ, ШПИЛЬМАН — ‚‘ЭНГЛУНД, ЯКОБСОН, НИГОЛЬМ и ОЛЬСОН.
Белые: Боголюбов, Черные: Энглунд, Рети, Шпильман. Якобсон, Нигольм и Ольсон.
Стокгольм 1919 г.
Т. е2—е4 е7—е5 2, 12—14 | е5 : 14
Гамбит Брейера. Идея королевского гамбита заключается главным образом в атаке по линии ‚ «№, и потому Брейер стремится избежать обычного хода 3. К13, который закрывает линию «р.
З. Арво, 47—05 4 е4 : 45 Ке8—{!6 5. КЫ!--с3 С18—46 6. СН—Б5-- Кь8—а7 7 92—04 о—0 8. Ке1-—е2 Ка7—Ъ6 9 е—0 Сс8— #4
110

Страница 113

10. < ФИЗ °— Кьб: 45
1. < Кс3: 45 К!6 : д45 12. --Ке2::; 14 с7—сб 13. СЬ5-——с4 нете,
13. КМ : 45 было естественней. Но сделанный ход преследует основную идею гамбита: атаку 1 на
пункт #7. |
13. еее Саб—с7 14. 12—13 Сс7 © 44 15. Сет: 14 Ка5 : 14. 16. ФЕ: 14 Се4—-Б5 17... Ла1-—-е1 ›Фа8—а7
' 18. Ле!--е5 . снатво 19. 13—14!
Начало решительной атаки на пункт #7... Слон #6 оттесняется от защиты. 19. лире Себ : с2 Другие возможные продолжения. 19. Лаев, 20: 15 С с2, 21. ФОНЕ Л 17, 22. Л: т Ф: 44+, 23. ЛЮ, Ф:с4, 24. Л :е8х или
20. Ле, 21: асе, СоН5, 22. еб, Фе7, 23."Феб и т. д. : 20. ©Ф14—е3 Ла8—08
На Лае8 последует 21. Л:#7, Л: #, 22. Ле8 х.
21Р ЛИ 27! 8 : И 22. - Ле5-—е7 Фа7—с8 23. Ле7. 17 Кре8—18 24. ЛИ : #7! черные сдались.
После Кр: #7 белые дают мат в 2 хода: 25. Фе7 |.
1 -

Страница 114

ХУП. ТАРТАКОВЕР. -
Наше изложение было бы неполно, если бы мы не упомянули об этом маэстро, который хотя и не принадлежит прямо к новейшей шахматной школе, но игра которого весьма родственна игре современных маэстро.
Чтобы показать, чем объединяется и чем отличается игра Тартаковера от игры молодых маэстро, мне придется начать несколько издалека. Во времена Андерсена позиционная игра была развита еще мало. Поэтому, лучшим игроком обычно являлся тот, кто. умел лучше комбинировать. ` Более одаренный маэстро старался ‘возможно быстрее перевести партию в русло комбинационной игры. Затем начали, главным образом благодаря Стейницу, ` разрабатывать ‘принципы позиционной игры. Шахматист с меньшим дарованием превосходил своего противника, если тот хуже знал заповеди Стейица. Это повело к нивеллированию шахматной игры в 90-х годах и в начале следующего столетия. Даже гений Чигорина был задавлен- надолго сухой игрой учеников Стейница, которые заимствовали технические приемы великого мастера, не обладая его творческой силой.
С самого начала своей карьеры Тартаковер двигался в’ направлении Чигорина. Не то, чтобы он сомневался в верности принципов или `в силе признанных тогда гроссмейстеров — совсем наоборот, он, как молодой, увлекающийся шахматист, питал глубочайшее уважение к носителям славных имен, — но сухая игра противоречила его натуре. - Так, в инстинктивном
112

Страница 115

о оО Ванн, Е, НН Рени
===
сопротивлении существующему тогда стилю, видим мы первое сходство Тартаковера с выступившими позднее маэстро. Примечательно также,
что уже тогда Д-р Тартаковер избегал обычно ответов е7-—е5 на е2—е4 и 47—05 на 02—04.
Затем выступила молодежь. Она боролась со стилем, который: подавлял индивидуальность и был по существу конгломератом изучаемых
правил, но молодежь боролась не путем игнорирования этих правил, а глубочайшим исследованием их. Она поняла прежде всего, что каждое шахматное правило является всегда лишь приближением, что не может быть никаких абсо-.
лютно достоверных правил. Определения Стейница перестали быть для современных маэстро сущностью шахматной игры и представляются им лишь элементами ‘комбинаций, подобно тому, как различные матовые положения, двойные нападения и пр. являлись для маэстро андерсеновского времени звеньями комбинаций. Определяя не совсем точно, в целях популярности, можно сказать: до Стейница стремились к комбинациям, после Стейница применяли сухую позиционную игру, у современных маэстро — позиционные планы, они комбинируют пози- 11970) = 02 (0)
И когда легенда о непобедимости Таррашей, Мароци и др. была разрушена, — для Тартаковера наступили новые. времена. Ибо теперь он`
увидел, что его протест против нивеллирования игры уже не безнадежен. И так как он — сын своего времени — все более совершенствовал к тому же свою технику, не приписывая ей, однако, основного значения в методе игры, то
8 | 113
Чт

Страница 116

он все более приближался к новому поколению, хотя и шел другим путем. `
Примером: этому является нижеслудующая партия, в которой очень много ходов, отступающих от шаблона. Противник Тартаковера — Шпильман — создал себе центральные пешки и открытую линию «Сс» при хорошем развитии. Повидимому, он стоял очень хорошо. Тартаковер заслонил свою пешкус» ходом 8. КЫ!--с3, хотя правило 90-х годов предписывало не заслонять пешки «с» в дебюте ферзевых пешек. Он рокировал в длинную сторону, хотя черные вскрыли линию «с»; ибо он последовательно проводил свою идею, которая преследовала разрушение черного центра, в связи с открытой линией «ДП».
Белые: Тартаковер. ‚Черные: Штпильман. Вена 1921 г. 1. @2—4а4 а7—4@5 2. Сс! Ке8—{6 З. е2-—е3 е7— еб 4. Кв! С18—46 5. - С14— #3 КЬ8—47 ‚6. СН—@3 Саб : е3 7. = ПоеВ Фа8—е7 8. КЫ!--с3 а7— аб
Шпильман стремится к образованию пешеч- ‘ного центра и к открытию линии «с». Каждый из этих планов был бы хорош сам по себе. Но оба— уже слишком много. Благодаря этому неверному пониманию позиции, черные и проигрывают партию. Вместо аб было бы достаточно хорошо, например, сб в связи с е5.
НА

Страница 117

о: -Фа1--е2-° с7—С5
10. @4 : с5 еб— е5? 11. Са3-—{5 Ка7 : с5 12. + ©15:; с8 Ла8 : с8 13. `0—0—(! <Фе7— еб 14. ° К!3—$5! Феб—сб
На Ф!5 последует 15. 14 в связи с #4. Теперь следует решающий маневр ферзем в типично современном стиле.
15. Фе2—13 Кс5—еб 16. Ф!13—15 ‘= @5—04 17. _ е3 : а4 е5 : 44 18. Ла!--е!! лети Но не 18. ЛЫ!--е1 из-за 0—0. 18. еле : Кре8—е7 19. Ле! :еб-- ле 4 еб 20. ЛЫ!--е1 Кре7—{8 21. Ле; еб - 44 : с3 На 21. -... Фс4 решает 22. 6, @: #, 23. Ф: 16 Кре8, 24. Кеб. 22. -Леб : сб с3 : 52 +- 23. Крс!--Б1 Лс8 : сб 24. Ф5-—е5 Ь7—Ъб 25. Фе5—-р8-- Кт6— е8 _ 26. ФЬ8—Б7 Лс6—{6° 27. ФБ7—07 17—15 28. 12—14! ЛЬ8—16б 29. {14—15 и выигрывают.
ХУ!Ш!. ЭЙВЭ—-МАРСЦИ.`
Кто в борьбе и в сомнениях помогал строить фундамент новой шахматной школы, тот с большим удовлетворением видят с какой легкостью
5* 115-

Страница 118

и сознательностью овладевает молодежь достижениями новейшей техники и пользуется ими. Среди этих молодых маэстро выделяется голландец Эйвэ и берлинец Зэмиш.
Белые: Эйвэ. ‚ Черные: Мароци.
Амстердам 1921 г.
1 -е2—64 - е7— еб. 2. @2—04 2. @7—4@5 3. КЪЫ1--с3 Ке8— {6 4 Сет . С#8—е7- 5. е4—е5 К!6—4а7 6. 12—14 : Вариант Алехина, см. гл. У1 Г И ХУ. Он ° 0—0
Мароци, один из виднейших маэстро старой школы, хочет противопоставить новым идеям обыкновенное развитие.
7. СН-—а3 с7—с5 8. Фа!-15 | 27—26 9. ФЬ5—Б6 Л!8—е8 Для того, чтобы перевести коня с 7 на 18. ра 9. -.. . С: @ последовало бы 10. КЗ, а : с, бл 10. Ке!1--3 КЬ8—сб Н. 14—15 Ка7—{8 12. Се5ей-- Фа8 : е7 13. К!3—8е5 с5 : 4 14. Кез. Н7!-. ‚^Ксб:е5 Конечно, нельзя играть К18 : 7 из-за 15 ; еб 15. 15 ::ф6 | К8 : еб 16. СаЗ : 26 Ке5 : еб 17. -#2—в4! нить
116

Страница 119

И все! У черных нет защиты против угрозы 24—25 И КВ 16: 17. ' тли 44: е3- 18. о—0—0 : черные сдались. Плохо было бы для белых 18. 24—85 из-за с3 : 52 и затем ФЬ4-+- с вечным шахом.
Х1Х. МАТЧ КАПАБЛАНКА— ЛАСКЕР.
Вся широкая шахматная публика с лихорадочным напряжением ожидала этот матч за пег венство мира. Ибо, к сожалению, публика все еще рассматривает шахматы как спорт, а здесь встречались. друг с другом единственные два маэстро, у которых никогда не было неуспехов.
Ни одного неуспеха!
Историк; который когда-либо будет писать историю шахматного искусства, будет озадачен. Могут ли быть художниками они, что идут так прямо по своему пути, даже без временных
понижений?
*Ж Ж *
О старом чемпионе мира Ласкере мы уже писали раз в этой книжечке. Ласкер — не художник, а философ. Это — человек с самым проницательным, но и с самым холодным умом, какого я только знаю. Споря с ним, всегда удивляешься ёго уменью найти в каждой вещи новую сторону, о которой вы и не думали; но когда Ласкер анализирует, разлагает, рассекает на части комплексы, которые вы: ощущаете, как одно целое, — вас охватывает настоящий ужас.
В последние годы он ополчился против новых идей в шахматах. Он пытался критиковать,
117

Страница 120

разлагать и эти идеи, у которых, конечно, есть уязвимые пункты. Перед матчем Ласкер писал, что его интересует в шахматной партии. не частный случай, но всегда лишь. общий закон, Который реализуется в партии.
Это искание общего и: пренебрежение частностями -характерно для. философской мысли, но не для чувства художника. И здесь-то ярко выражена противоположность между ним и молодежью.
Его интересуют общие законы, нас же — исключения, опровержения: правил,
Ж Ж
Капабланка, новый чемпион ‘мира, — ТИПИчный виртуоз. Удивительно его искусство течно владеть техникой, умение избегать: ‘экспериментов, стремление к успеху, — даже свойственной ‘виртуозам страстью к рекламе он обладает как ни один- из других маэстро.
Благодаря своей новой технике, он стал учителем молодых маэстро. Но к нашим дальнейшим целям, в наших еще неясных исканиях — он уже не пошел с нами.
Шахматы все больше становятся искусством, И я не думаю, чтобы в наше время виртуоз был в состоянии долго сохранять свое первенство в шахматном мире,
Ж Ж А Ж Белые: Ласкер. Черные: Капабланка. Десятая партия матча Не д42— 04 а47—05 2. Ке!-#3 Ке8—{6 =. с2—с4 е7— еб
118

Страница 121

Эмануил Ласкер.
р
Д
ый во время последнего
в феврале 1924 г
сделанн
Бершадского,
Г.
худ.
приезда Ласкера в Москву
. (Портрет раб

Страница 122

к
ны
Нл
= + я
Н + че,

Страница 123

4. КЫ!--с3 Кь8—4а7
5.° Сс1—ф5 С16—е7
6.- — е2— е3 0—0
7, Фа1-с2 с7—с5
8. Ла!--4а! Фа8—а5
9. СН—03 Б7— 16
° 10. Се5—4 с5 : 4
Мосоезая >05; с4
12. СаЗ :с4 Ка7— 16
13. Сс4—Б3 Сс8—4@7
Ре 0—0 Ла8—с8
15. К!3—е5 Са7—Ъ5
16. ЛИ-—е1 КЬ6—045. В этом положении Ласкер продолжал
17. С: 45, К: 45, 18. С : е7, К : е7. Капабланка получил маленькое позиционное преимущество, в виду изолированной пешки @4, и выиграл благодаря своей превосходной технике. Но, как доказал Брейер, Ласкер, вместо этого, мог форсизюванно получить преимущество. Эта комбинация была просмотрена и обоими чемпионами и всеми аналитиками. Причину же того нужно искать в ложности принципов старой шахматной техники. Так как начальный ход, выигрывающей комбинации 17. СБ4 : #6!! дает потерю темпа и развивает черных, то для шахматиста, привыкшего рассуждать по старым принципам, было почти невозможно открыть эту комбинацию. Продолжение Брейера’ следующее: 17. СБ4:6 Се7 : 16° Если Ка5 : 16, то 18. Ке5—е6! Л!8—е8, 19. Ле! : её! 18. СЬЗ:@5 еб: 45 9. , Ке5—е4 С!6—е5!
121

Страница 124

На С4а8 следует Ф!5. 20. 12—14 Се5 : 14 21. Фс2—{5 С14—с7 На другие ходы слона следует 22. ®: @5, аб 23. а4.
22. Кс3 : 45 Кре8—\8 23. Ке4: пб сео 7 = Вб 24: Ка5—{6 ° — Кр8—е7
25. К!6—15- и мат в дВа хода. ХХ. РЕФОРМА ШАХМАТНОЙ ИГРЫ.
Когда Капабланка, в начале матча с Ласкером, делал почти только одни ничьи, ОН ВЫ- сказался одному. газетному репортеру, что в настоящее время шахматная техника и знание дебютов подвинулись. настолько далеко, что трудно выиграть партию даже у -слабейшего игрока. Чтоб спастись от этого, Капабланка предложил реформировать шахамты. О: рекомендовал изменить начальное положение фигур — переставить, например, слонов на места ладей.
Мы думает, что опасения Капабланки, быть может, несколько преувеличены. Ведь как раз описанные в этой книге новые идеи выводят шахматную партию из.ее обычной колеи, И достижение ничьей посредством голой техники ныне не так легко, как прежде. Но принципиально -Капабланка, без сомнения, прав. Именно: для того, чтобы вынудить мат, нужно иметь в конце по меньшей мере перевес на ладью. Можно играть гораздо лучше своего противника, можно добиться материального или позиционного
123

Страница 125

перевеса и все же не быть в состоянии выполнить требование — заматовать противника. Партия будет ничьей.
Это вроде того, если бы при состязании в беге пришли. к соглашению, что маленькая разница, скажем секунда, — не должна являться решающей. И в результате лучшие бегуны не смогли бы побеждать друг друга.
Теперь по поводу реформаторского предложения Капабланки. Очевидно, что это предложение не затрагивает корня вещей. Требование дать мат — остается в силе. Применяя опять наше сравнение с бегом взапуски — эта мертвая секунда, › не дающая решения, сохраняется. Без сомнения, в течение нескольких лет, пока наука о дебютах при новой начальной позиции не будет еще разработана — будет меньше ничейный партий. Но этот. результат: явился бы следствием дебютных ошибок, т.-е. более плохой игры, и, значит, это был бы. не прогресс, @а регресс. Каждый истинный любитель шахмат должен отклонить это предложение.
* Ж *.
Как возникло требование — заматовать противника — в смысле доказательства, что давший мат играл лучше своего противника. В шахматной игре средних веков ходы фигур были сильно ограничены по сравнению с теперешними. Ладья была наиболее сильной фигурой. Слон мог ходит только на одно смежное поле, ферзь был еще слабее слона.
Нормальным способом выигрыша являлось тогда снятие всех фигур противника, вплоть до
128

Страница 126

короля. Значительно реже встречался выигрыш при помощи пата противника, который и ценилась поэтому больше. Выигрыш при. помощи мата, матование короля противника, был почтичто невозможен при слабости. фигур, двигавшихся по правилам того времени. Чтобы достигнуть мата, нужно было: добиться слишком большого перевеса в фигурах. Мат встречался почти исключительно в проблемах. И если когдалибо партия оканчивалась матом, то этот случай отмечали обычно, как заслуживающий вечной памяти.
Таким образом, мат, вследствие его редкости, | ценился необычайно высоко.
К началу нового времени установились теперешние ходы фигур. Тогда, при большой силе фигур, особенно ферзя, матовать противника при наличии преимущества стало довольно легко, Ибо тогда не знали еще маленьких позиционных преимуществ, которые знает современная теория. и которые можно использовать лишь с большим трудом. Пешкой больше или меньше — не играло тогда еще особо большой роли. А так как еще со времен средневековья мат считался наиболее предпочтительной формой выигрыша, то естественно, что никто не удовлетворялся снятием всех фигур. или патом, достигнув преимущества. Наоборот, эти формы выигрыша карались. Тогда возникло правило, что нельзя лишать вражеского короля его последней фигуры. А также другое правило, по которому тот, кто привел своего противника к пату, считался проигравшим партию — в виде наказания за свое неумение. Ибо тогда еще не знали, что иной перевес как раз
124

Страница 127

достаточен, чтобы запатовать противника, но совершенно: недостаточен, чтобы заматовать его. * * ‚*
` Это была романтическая эпоха шахмат. Возвращаясь к нашему сравнению с состязанием в беге— тогда не: считались с таким пустяком, как одна секунда. Ныне, когда шахматная техника так утончилась, ныне приходится считаться с этой секундой: И что может ‘быть более естественным в этом случае, как возвратиться к первоначальным правилам игры. Это предложение сделал Ласкер, и мы вполне присоединяемся к нему. Для того, чтобы помешать шахматам умереть от ничьих, нужно отмечать более тонкие: нюансы различного ведения игры; нужно вновь ввести выигрыш посредством обирания противника и посредством шпата; конечно, в турнирах такие выигрыши должны по очкам оцениваться ниже, чем выигрыши посредством мата.
Можно `быле ‚бы приветствовать, если бы устроители турниров решились объявить на пробу турнир с такими правилами игры.
ХХ!. ПОСЛЕСЛОВИЕ.
История культуры учит нас, что плодотворные новые идеи, в большинстве случаев, находят одновременный доступ во всевозможные области культуры. ы
Искусство нашего — времени выдвинуло экспрессионизм. Кто внимательно прочел эту книжечку, мог заметить, что новые идеи в шахматах имеют некоторое сходство с экспрессио-
: 125

Страница 128

низмом. Нашим идеалом не является больше то, что называли «здоровой игрой», «естественным развитием», — естественным в — буквальном смысле слова, ибо старый способ развития был прямо заимствован из развития, которое мы наблюдаем в природе (см. ч. 1 гл. 13). Мы думаем, что в построениях человеческих идей таятся более глубокие воможности, чем в произведениях природы, или, правильнее сказать, что дух человека — по крайней мере для нас, людей — является высочайшим из всего созданного природой. И поэтому мы не хотим подражать природе, но мы хотим дать реальность нашим собственным идеям.
Экспрессионисты в искусстве — трудно поНимаемые новаторы — признаются немногими, высмеиваются большинством. Шахматы — область, в которой критика не обладает таким влиянием, как в искусстве. Ибо здесь решающим является, в конце концов, все же результат партии. И поэтому, новые идеи в шахматах не лишены интереса, быть может, и для более широких кругов. Вопреки всем насмешкам и всем гонениям со стороны тех, кто образуют, к` сожалению, подавляющее большинство, хотя и ничтожны перед судилищем разума, — вопреки всем им, художники не хотят подражать природе, а возводят в действительность свои идеи; эти художники, в часы сомнений, от которых никогда не освобождается вполне творческая натура, могут почерпнуть надежду, зная, что в узкой области шахмат новые идеи торжествуют в борьбе со старыми.
126

Страница 129

ОГЛАВЛЕНИЕ:
===
Стр.
Предисловие к русскому изданию . . . .
Предисловие автора. . . .
1
Ц. Ш. К ТУ.
\
УТ.
УП. УП. °1Х.
Х.
ХТ.
ХЦ. ХИ. Ст Х1У.
Т.
ЦП. Ш. ТУ.
\.
УТ.
УП.
* УП. п 1х. Х
Часть первая: Старые мастера.
Бессмертная партия . . .
Франц Гутмайер
Открытая игра — П. Морфи. . .
Закрытая партия — В. Стейниц . . . . шахматах . .
Что. ВоСхиЦет Нас в Ласкер.. . р. Харузек . „пе еее Блэкберн— Харузек
Шлехтер— Рубинштейн
Рубинштейн на последнем месте.
иль Шлехтера, Старый вопрос
Часть вторая:
Капабланка . . .
Капабланка — У Юбитель веет
Капабланка — №. М.
‹ Сверхсовременный › стиль
Сложное положение
ерчб Фе текст воно Гео
омбинационная и позиционная игра . . . . .
° °
'Турнир гроссмейстеров в 1918 г. НН :
Новые идеи.
АЯеКИН „серое ео або Сонни пжое же лей соаедв
Алехин — Фарни. . . Алехин — Боголюбов...
Брейер . . . . Брейер — д-р Эссер
ее ее оо
° | УМУ в}
5 ©:
15 19 21 ‘25 31 36 42 44 47 50 54 57 62 63
69 16 18 80 83 87 91 92 94

Страница 130

————
ХТ. Брейер — Гаваси э\те спа тототе ХИП. Брейер — Рети... .
© се осек® лете. 1 ов
ХИ. Боголюбов. . . . . . : : ;
ХУ. Боголюбов п др — Энглунд и др.
ХУН. Тартаковере. спелео. ен ее ХУПТ. Эйве — Мароци. овес Х1Х. Матч Капабланка — Ласкер. ..
ХХ. Реформа шахмалн. игры ХХ. Послесловие. . . . . .
99 101
ХТУ.- Боголюбов — Рети. . „0.2 ша. д ие ХУ. Боголюбов — № №... . о
105 107 110 112
ВБ
19
125

Страница 131

=
* || 4 = } г я ч КПсай пала одет реваь арены! вчера ревет Ч ый р “-@

Страница 132

са ея
=
А СРарИжу : УЕ ы Роже в реж
Ре