Текст номера
Текст распознан программой, в нём встречаются ошибки. Сверяйтесь со сканом.
| 27 сентября- | | 3 октября 1968 г.
м 13
ЕЖЕНЕДЕЛЬНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ К ГАЗЕТЕ «СОВЕТСКИЙ СПОРТ»
ЧИТАЙТЕ:
Точка зрений Михаила Ботвинника.
стр. 10-11
‹@й ФЕРЗЬ НА ПРОГУЛКЕ
Учитесь правильно мграть
Страничка прошлоге
Бтр. 13
МОГИЛЕВСКАЯ ПРЕЛЮДИЯ
Полуфиналы чемпионата страны по русским шаАинам
` Кончилась партия. Арбитр матча С, Флор вместе с участницами анализирует позицию. Последние партии финального матча претендентов момментирует спец. корреспондент «64» Михаил Таль.
ГОД ИЗДАНИЯ В ПЕРВЫЙ
стр. 2—&
СРИНАЛЬНЫЙ МАТЧ Взеейе ПРеТтендентов
СЕДЬМАЯ
СРАЖЕНИЕ Спасского в
шестой партии подлило мМасла в матчевый огонь. Разрыв в счете стал минимальным, и остававшиеся до конца состязания встречи, казалось, открывали перед поклонниками Корчного надеж. ды на перелом.
Можно © уверенностью говорить, что Корчной шел на седьмую партию с желанием победить во что бы то ни стало, невзирая на то, что в его руках на этот раз были черные фигуры. Слишком велико было искушение немедленно попытаться использовать подавленное состояние, в котором мог иаходиться Спасский (а после такой партии, как шестая, было отчего расстроиться).
Но если раньше уязвимым местом Спасского была его восприимчивость к поражениям, так сказать, неумение держать удары, то в последиее время он стал настоящим матчевым бойцом. Уже с первых ходов было видно, что он настроен агрессивно, что наотрез отказался от созерцательной тактики, ноторой придерживался в первой половине матча, н решил всерьез воспользоваться белым цветом.
Б. СПАССКИЙ —В. КОРЧНОЙ Староиндийская защита
1. д2—а4. 8
Перемену в настроении нетрудно почувствовать хотя бы потому, что 1. е4 признано слишком скромным.
1... Ка8--16 2. с2—с4 #7 —
Поскольку до сих пор в матчах Корчной не отставал ни разу, он неизменно избирал защиту Нимцовнча или новоиндийскую защиту, ставя перед собой скромную заДачу добиться уравнения.
В дебютном арсенале ленинградского гроссмейстера видное место занимает защита Грюнфельда, ко-
Спасский—Корчной
„6:3
Т ^^ СТАЛ СЧЕТ В ФИНАЛЬ-
НОМ МАТЧЕ ПРЕТЕНДЕНТОВ МЕЖДУ СПАССКИМ И КОРЧНЫМ
ПОСЛЕ ДЕВЯТИ ПАРТИЙ. СПАССКО- МУ ОСТАЛОСЬ СДЕЛАТЬ «ПОЛША- ГА», ЧТОБЫ ПОЛУЧИТЬ ПРАВО НА ВТОРОЙ ПОЕДИНОК С ЧЕМПИОНОМ МИРА ТИГРАНОМ ПЕТРОСЯНОМ. © СЕРИИ ПАРТИЙ С 7 ПО 9-Ю РАС- СКАЗЫВАЕТ СЕГОДНЯ НАШ СПЕ- ЦИАЛЬНЫЙ КОРРЕСПОНДЕНТ МИ- ХАИЛ ТАЛЬ.
ПАРТИЯ
торую он применяет, стремясь к сложной борьбе. Казалось, что дело клонится к ней, но после...
3. КЫ1 — с неожиданно для Ммиогих (В том числе, мне кажется, и для своего секунданта, международного мастера В. Осноса) последовало СЗ — @7.
Староиндийская защита весьма редкий гость в партиях Корчного, игранных черными, и надо признать, что гость не очень приятный. Сам Борчной после партии вспомнил, что в последний раз ои ее применил (н тоже неудачно) в партии с Э. Мекингом на межзональном турнире в Сусе. Почему же Корчной вновь остановил свой выбор на этом дебюте?
НБомментатор может лишь строить догадки, предположения. Воз. можно, что первый ход Спасского оказался для Борчного неожиданным — ведь в последних трех матчах (за исключением первой партии в матче с Ларсеном) он открывал игру ходом королевской пешки. Далее возможно, что Корчному не по душе был главный вариант в защите Грюнфельда (3... 05 4. ей В: а5 5. е# н т. д.), который неизменно и успешно применяет Спасский. (Вспомните его победу над Фишером на турнире в Санта- Моника!).
Возможно, Корчной рассчитывал на психологический успех новизны, на то, что Спасский не готовился перед матчем к староиндийской защнте. Увы, ему н не надо было специально — готовиться. Дебют Спасский разыграл очень уверенно. Возниктая позиция была ему хорошо знакома.
4. е2 — е4 а7 —а6 5. 12—13.
Атака Земиша одно из самых принципиальных продолженнй в староинднйской защите, набрав её,
* .* >
белые
как бы подчеркивают свои агрессивные намерения,
5... 0—0 6. Се1—е3 КЬЗ — себ 7. Кв1—е2 а7 —а6 8. Ке2 —с1.
Чаще играют 8. Фа2 и лишь на 8... ЛЬ8 9. Кс1 с возможным продолжением 9... е5 10. (5 Кая 11° ВЫ3 К:Б3 (11... с5 12. 4с Бс 13. К: а4 е4 14. С: 04 — встретилось в партии Спасский — Георгиу в те далекие годы, когда Борис Спасский выступал за команду советских студентов) 12. аЬ с5, либо 12 КЬ5. Однако Спасский несколько видоизменяет „план оставляя за собой право взять на ЬЗ ферзем.
8... е?7— еб 9. 4—5 Ксб — 94 10. Кс1—-53 Ка4:ЬЗ 11. Фа1 : 53. '
Белые таким образом сохраняют подвижность — пешек ферзевого фланга и намерены в будущем провестн с4—с5.
Меневобс фсб,
Внимания зЗаслуживало и 11... КЬ5 с дальнейшим 17 — 15.
12. а5:е6!
Только этот размен, позволяю тщций создать давление на пешку
46, обосновывает предыдущий ход белых. В противном случае ферзь на ЬЗ расположен неудачно.
12... 57 :с6 13. 0—0—0!
Об остроте погдинков в этом матче свидетельствует тот факт, что в первых семи партиях длинная _рокинровка встречалась чаще, чем во всех предыдущих матчах, вместе БЗятыХ,
Теперь белые приступают к активным действиям, не смущаясь полуоткрытой линией Ь
13... Се8— еб.
Нормальный — развивающий ход и тем не менее — первоисточник затруднений черных. Четче было укрепить пешку а6 путем 18... Фе7 ин 14... Ла8. В этом случае выпад ферзем —
2 стр. @ 64 [ Мда ССС
\
14. ФЬб ие опасен ввиду 14 2 ® СЬ7.
‚14. ФЬЗ — а8 К!16—е8.
Интересно было бы проверить вариант с жертвой ферзя: 14... 95 15. са са 16. ей К: 45 17. Сс4 К: е3 18. Л: 48 К:с4! 19. Д: 18+ (на 19. Л:а8 неприятно 19. . . СЬб-+) 19... С:18 20. Фа4 ЛЬЗ, и инициативу черных нельзя недооценивать.
15. Б2— 4!
Белые должны играть активно. Сейчас они препятствуют переводу слона на е7. На 15... . С16 может последовать 16, Сб, и у черных нет шаха на &@5.
После этого хода затруднения Корчного — становятся — реальным фактом. Стоило все же продолжать
в
15... С!6, чтобы на 16. СЬ6б жертвовать качество путем 16 4... С: 54; Интересно и
15 .. . КрЫ8 (предложено В. Осносом) с тем, чтобы освободить поле в8 для ладьи. Ход 15 16 ослабляет позицию и связан с тактнческим просчетом.
3
©
й 7 К 7 2 % #7 И М В АЙ ‘Ро. р аа ” иодеиой 7 д - | ва) 16. с4—с5!
Спасский немедленно вскрывает
диагональ а2— 8. Теперь напрашнвающееся 16 . . . 45 не проходит ввиду 17. Се4 Кс7 18. ед К: 45 (или 18... с4 19. К: 45
К: а5 20. ФЬЗ ЛЬ8 21. С: 45!) 19. К: а5 ей 20. С: 45 С: 45 21. Лаз,
и черные беззащитны от угрозы 22. Льа1. На 21 . : , ЛаТ следует 22. ЛЬа1 л4д7 23. Л:45 Л:4а5
24. ФЬЗ. А если 16 . . . @5 невозможно, то в лагере черных образуется много слабостей.
16 . . . Л8—!7 17. Фа3 — а4. Преимущество давало н простое 17. са, но белые стремятся к большему. Сейчас они вызывают выгодный размен — белопольных слонов.
17 . . . Фа8—с7 18. СН -—-се4 Себ : с4 19. Фа4: с4 Св7 — 18.
Позиция черных достаточно бесперспектнвна, многочисленные слабости делают ее труднозащитимой,
20. 54— 5!
Белые не расстались еще с замыслом атаки на короля. Носкольку 20... в5 не заслуживает рассмот» рения по причинам стратегического порядка. Спасскому удается вскрыть линию В.
20... @6:с5.
Тяжелое решение, но что-либо лучшее посоветовать трудно. Мо-
В пресс-бюро матча.
жет быть, ЕН?!
21. Ь5:@6 7: вб 22. Фе4— е6!
Пешка с5 никуда не уйдет. С поля еб ферзь обстреливает как «свой» фланг (пешка сб), так и королевский (возможная угроза ФЗ).
22... Ла8 — 48.
Может быть, надо было отважиться на 22... Ка6 с надеждой получить хоть какую-нибудь контрнгру. Прямого опровержения хода 22... Каб не видно. На 23. Фа4 возможно 23... Ла7 24. Сб 151
23. Ла1: 48 Фес7 :а8 24. ЛЬ1— 41.
Здесь у белых очень богатый выбор. Попытка немедленной атаки На короля не приносила успеха: на 24. ФЗ следовало 24... ЛЬТ.
Сделанный Спасским ход обеспечивает ему громадное преимущество. И все же еще решительнее выгляднт 24. Ф:сб, и у черных нет ничего лучшего, чем 24... Фаза 25. С: сб Фс4 26. Ф:е8 Ф: сб н после хотя бы 27. Крыл белые остаются с лишней пешкой и лучшей познцией.
24... Фа8—е7 25. Феб: сб Ке8 — ©7.
Корчному удалось кое-как укрёпнться, но слабости в его позиции должны сказаться.
26. Феб — 6!
Подготавливая вторжение коня на 45. На немедленное 26. Ка5 возможно было 26... Феб.
26... Кра8 — 7.
Я бы предпочёл 26... с4; впрочем, оценки позиции это не меняет: черные: стоят на проигрыш,
27. Ксе3— 45 Фе7 — еб 28. СеЗ: еб.
Теперь раскрывается идея хода
26. ФЬб — ферзь белых защищен! 28... С18 : еб 29. ФЬб : еб Кс7 — Ь5.
стоило рискнуть 20...
Понятно желание — ленинградца
Фото В. Дедова.
получить контригру, переведя коня на 44, но белый конь на @5 будет значительно сильнее своего оппонента.
30. Фсе5— е8 Феб — сб -- 31. КреГ ни КЬ5—@4 82, Ла1—с1 Феб —
»
В ответ на 32... Фаб могло последовать 33. ЛЬ1, вынуждая черных еще более ослабить свою пПознцию ходом вб-— 5.
33. Ка5 — с7!
Начало энергичной — финальной атаки на 33... ФЬб (плохо 83... Фат7 из-за 34. К: аб, а 33... ФЬ7 — из-за 34. Ке8-- и 35. К46) следует З4. Ке8-+'' Кр!8 35. Лс8 Крет 36. ФаЗ-- илн 36. Кс7.
А после сделаяного Корчным хода борьба заканчивается сразу.
33... ФЬ5--е2 34, кеу 06-1 Креа7 — 7,
Конечно, просмотр, но позиция Корчного во всех случаях безнадежна. На «лучшее» 34... Кре8 решает 35. Лсе8-- Кр7 36. Ф:;еэ К:е2 37. Ла8, выигрывая вторую пешку.
35. ФеЗ— 16 +!
Не часто во встречах на таком уровне бывают подобные жертвы!
Черные сдались ввиду неизбежного мата после 35... Кр: 6 36. ЛЬ1Хх, либо 25 .. . Кре8 36. Лс8+.
№13 @ 64 @3 стр.
“ОРИНАЛЬНЫЙ МАТЧЕ Вито ПРеТтендентов
ВОСЬМАЯ ПАРТИЯ.
ЭТА партия - принадлежит к числу тех, чей разбор обязательно нужно проводить — сквозь призму матчевого положения соперников. Именно счет матча, помоему, в значительной — степени предопределил ее ход. Отставая от Спасского ва два очка, — Корчной, естественно, должен был быть настроен резко агрессивно. Только вебеда в восьмой партии открыва* ла перед ним реальную возможность спасти положение. Ничья и проигрыш должны были казаться ему почти равнозначными. В са- ‘ мом деле, набрать 3 очк& из 4 против Спасского не вамного легче, цем три с половиной.
-во Любопытно признание соперняхов, © котором рассказал корреспондент «Комсомольской правды». ‚И Спасский, и Корчной во время „восьмой партии думали о возможности ничьей. Причем в тот момент, когда позиция черных (Спасскего) была уже явно приятней. Однако Спасский не предложил ничью, понимая, что партнера она не устраивает, Не начал мирных переговоров и Корчной, — решив, что обязан бороться за победу ‘до самой последней возможности. "Требования познцни таким — ©бразом были сотодвинуты на’ второй план.
Корчвой восьмую партию играл нервно. Очень нервно. Настолько же спокоен был его соперник. Дожтигнутый разрыв в очках вселил в Спасского дополнительный заряд уверенности. Думаю, что спортиввое напряжение отразилось на цельности восьмой партии матча, как бы раздробив ее на несколько самостоятельных фрагментов.
В. КОРЧНОЙ—-Б. СПАССКИЙ
Дебют Рета
1. с2—с4 е7—еб 2. ;в2—@8 47—45 3. Си —кв2 Ке8—16 4. Кр1—13 С18—е7 5. 0—0 0—0 6. Ь2 — 53
В отличие от предыдущих четных партий матча, в которых Корчной, играя белыми, — настойчиво шел «на сближение», сейчас он разыгрывает дебют — несколько
приглушенно, стремясь к. более длительному сохранению — напряжения.
Вместо хода в тексте возможно
6.44, переключаясь на рельсы ка- `талонского начала. Но поскольку
этот дебют часто встречается в партиях Корчного, можно — предположить, что это не оказалось бы неожиданным дя ето соперника.
В партии с Флором на международном „Сочинском турнире в 1955 году Сйасский в атом положении продолжал 6 . . . сб 7. СЬ2 Ксб
Спасский—Корчной
и после 8. с{ ей создалась позиция е изолированной пешкой. Несмотря на приятные воспоминания, связанные с этой партией, Спасский не хочет вступать в творческую дискуссию ин создавать себе слабости, а подобно белым продолжает неторопливо развивать фигуры. 7. Се! — 2 Се8--Ь7 8 ее При 8. 44 черные осуществляли программное продвижение с7—с5, после чего позиция могла быстро стать обескровленной. . 8... с7—сб5 9. Фа1--е2 КЬ8 —с6б 10. ЛИ — 41 Медлительно, словно нехотя, надвигаются фигуры. Подобные снстемы развития нашли в последние годы своих сторонников. В частности, похоже развивалась — нашумевшая партия — Ботвинник — Ларсен (Мальорка, 1967 г.). 10... Ла8—с8 Наиболее принципиальное — возражение здесь за черных 10... 44, ио в этом случае борьба вновь принимала — бескомпромиссный характер, что сейчас не отвечало положению Спасского в матче,
11. 42—43 Фа8—с7 12. КЫ1 — е3 2и8—48 13. К! — БА
Корчной первым — начинает 0открытые действия. В связи с неприятной угрозой 14. са ей и последующим ‚вторжением белого коня на 15, черные должны определить положение в центре (18... рв6
слишком — ослабило бы диагональ а1 — 18).
Вновь очень сложная позиция возникала после 13... д4 14. КЬ5 Фа7! (слабее 14. . . ФЬ8 15. ей аб 16. 45! е небезвыгодными
для белых осложнениями), что вело к затяжной маневренной борьбе с примерно равными — перспектнвами. Спасский — предпочитает более простое рещенне;
3... 95: е4,
которое, однако, является — #звестной позиционной уступкой и приводит к некоторому перевесу белых. !
14. ЬЗ: с4 а7 — аб
В противовес намерению белых использовать перевес в центре для создания давления на королевском фланге, Спасский готовит контрнгру, связанную с продвижением Ьб—Ъ5. Однако при этом — ослабляется пешка на БЬб, что подчеркивает Корчной своим — следующим ходом 15. Ла1 — ЪЫ1
Внимания заслуживало и прямолинейное 15. 14.
15 .. . Ксб—а7
Продолжение ' намеченного -плана. 31. Се2:Ь7 Фет :Ь7, 17. КЬ4— |,
Сыграно,
пожалуй, вяловато.
”
[Г] Создается впечатление, что белые оценивали последствия хода 17... Ь5, как выгодные для себя. Но после того, как Спасский все-таки сделал этот ход, Корчной довел себя нерешительно.
Флор предложил здесь 17. Са!!, готовясь перевести при случае ферзя на Ь2. Видимо, таким путем белые сохраняли преимущество. В случае 17... Кат 18. КЗ С16 неприятно 19. Ке4, так как. взятие не а1 ведет к потере качества.
17 . . . 56—Ъ5
РС
А
ВОВ 18. к!3 — 42 Над своим восемнадцатым Ходом Корчной продумал 23 минуты. Очевидно, сильнее 18. сЬ а (18... К:Ь5 19. Кеб ‚выгодно белым, получающим в свое распоряжение стоянку на с4) 19. К: 53 К: Ь5 20. а4 отыгрывая — фигуру. Может показаться, что у черных Находится контрудар 20 , . . с4, но в этом случае 21. де Л: 41+ 22. Ф:41 Ла8 23. Са4! (не 23. ФеЗ КсЗ!), найденное в пресс-бюро, ведет к выигрышу белых.
По всей вероятности Корчному не понравилось, что после временной жертвы коня позиция упрощалась, и черные, продолжая 20... Ка4 21. С: а4 (видимо, сильнее 21. е4) 21. . . Фа8, сохраняли хорощие шансы на уравнение. И они сознательно избрал заведомо не лучший путь.
18... ФЬ7—47 19. Ка2-—-е4 Ь5 — 4
Интересно было ®п 19... Ке8 (с угрозой 20...15 и 20... . Ь4), на что белые могли ответить 20. ФЬ5, спасая обоих коней, либо завязать тактическую игру 20. 44 Ь4 21. К:се5 С:се5 22. ас Фев 23. П:48 Л:498 24. Ла1, и. черным вряд ли выгодно выигрывать две фигуры за ладью 24 ‚ . . с 25. „Л: а8 сЬ 26. Ф : ЪЭ.
Продолжение, избранное ским, кажется чище.
20. Ке4:16-- Сет ; 16 21. Ке8— е4 С16:52 22. ЛЬ: : Ъ2
И после 22. Ф:Ъ2 Фе7 черные стоят неплохо.
22... 7-15 23. Ке4-—- 5 Ка7 — с6
Спас-
4 стр. @ 64, ® №13 =========пеннненннннененнннееееенеенееннечиеееоонне тан НН неененнне неее ннннснечененнцеенния
Ся
ж
№ ^ 3
РЗ Ж
Ал
А \
Ч Са
222
У же о
После этой. может быть — единственной в партии неточности Спасского (сильнее 23 . е5), Корчной мог получить отличную позицию, продолжая 24. 44! с активной игрой в центре.
Ленинградский гроссмейстер прошел мимо этой — возможности, и черные окончательно захватили инициативу. С этого момента и до конца партии игра Спасского оставляет — превосходное — впечатленне. 24. 12—14 еб—е5! 25. Фе2—
#5 №7— №6 26. Кв5— 13
Может быть, больше возможностей оставляло 26. КЫЗ и дальше, смотря по обстоятельствам, — конь направляется ва 12, либо после размена — на 14.
26 .. . Фа? — еб 27. КЗ: еб
В связи с угрозами 27 . . . ей и 27 . . . е4 этот размен необходим. Возникающая позиция носит тактический характер. Черные имеют пешечный перевес на ферзевом фланге. Центральные белые пешки 93 ин е3 являются постоянным объектом атаки, при случае (это мы увидим в дальнейшем) в опасности может оказаться н белый король. Все эти — факторы плюс-активное расположение черных фигур определяют, если ие решающий, то во всяком случае значительный перевес черных.
27 . . . Кеб:е5 28. 14 : её Феб: еб 29. ЛЬ2— е2 Лс8—с6 80. ФЬ5—13 Леб— 46 31, Ле2—@2
Плохо ли, хорошо, но стоило образовать проходную пешку путем
Партия откладывается.
31. 44 ин 32. 45, приобретая хоть какие-то козыри. На последующих ходах Корчного сказывается его, мягко говоря, ‘неважное настроение, н ои’не показывает столь приеущей ему цепкости.
.‚ . , а6—аб Черные — планово усиливают свою позицию. 82. ФЮ — 14 Феб— еб Конечно, переход в эндшпиль
облегчал задачи белых. В частности, после размена ферзей марш короля в центр был бы куда более безопасным.
33. Кре1—!2 аб—а4 34. Кр!2 — ©
Король подключился к защите пешёк, но и его непосредственное участие в игре ие приносит белым особых радостей.
34 . ..с7—с5!
Совершенно правильно сыграно. Черные еще больше оттесняют фитуры соперника и отвоевывают поле еб для ферзя.
35. Ф14 — 12
Может, на микрон лучше было бы 35. Ф18.
835 „. . Кре8— #7
Фото В. Дедова, -
Неплохо и немедленное 352 27: Фе5. Белым крайне, трудно залатать многочисленные прорехи ‘в своей позиции. )
36. н2—14
У кого хватит смелости осузждать Корчного за попытку создать какую-нибудь контригру, хотя объективно это лишь ускоряет развязку? Позиция белых уже проиграна. бо РОК
86 . .„ . Феб— е5! +
Выясняется, что белые не могут воспользоваться линией Н. После З7. Вё Ве 38. ЛЬ1 черные путём 38... Л:43 39. Л:48 ФЬЫЬ2н переводят игру в легко выигранное ладейное окончание. г,
37. Ф!2— 13 Ла8—е8 38. Кре2 — 12
Безнадежно н 38. Ве № 39. ЛЬ1 Е4 40. ФР (40. ФМ Ф:14 41.св!
Ладеб) 40... Лаеб 41. «нд
Ф:еЗ-+ 42. Нра1 ЛЬб. а ний 38... в5:№4 89. @З;Ъ4 Лаб
— #6 40. Ла1 — №1 15—14 т
Последнее дуновение, после -которого позиция белых сразу разваливается. „&
41. еЗ : 14 н
(Продолжение на 6—8-й стр.)
Вторую партию матча с Корчным — Спасский играл «по Корчному» -— в ОСНОВ- ном отражал непосредственные угрозы и ожидал подходящего момента для контратаки. Лишь дважды его фигуры переступили демарнкационную линию. Сначала 16... Ск4. чтобы тут же отступить 17... Сат м вторично 38... 44. но это по сути, был последний ход партии, решивший ее суль* бу.
Хотя всю партию
Корчной н владел инициативой,
35... Ф15. 36.
ход) ®: 4.
ыгрыша у но. Например:
39. ФЬЫЗ— Фе1+
это продолжение к су белых. По крайне приводимые варианты протнворечат этому мнению.
наб лишен смысла предыдущий
Черные выиграли пешку и прямых путей для ее ©Отбелых не 87. К: 5 Фе4+ 38. Кра! Л: 15 и 39... Ф:е2 нлн 37. Л 15 Л:15 38. ЛС15 с5! 39. Фа2 (нельзя н 40. ‚Кс! КВ; 44) К: 44 40. К: 44 Ф: 44. В обоих случаях вынгрываерёеве- фланг) е5! 38. Фе4 К: 44_39, мере. Л4 Фе? 40. К:44 сё 41. Ф; 44 Л1е8! Белые ‘теряют свою опору — пешку е5, так как „нельзя 42, Ле1 из-за Л. 46!
37. К’с8 Фе4+! (точнее чем 37... Л.с8 38. Фаб+ Кс7 39. К!4) 38. Нра! Л :с8 39. Ф46+ КНс7 с перевесом у черных.
37, КМ (по-видимому лучшее) К: 4 38. Л: М Фе7/н вновь у черных — прочная позиция.
Таким образом. Корчного
(иначе
вид.
перевес всю партию ноникто из номментаторов не : ют черные сил символический харакпредложил за белых ничего Здесь елдннодущно, нак ‘ р тер. а позиция — Спасского реального, рекомендации — венчающее ‚усилия — белых. Безопасны для них И оставалась достаточно. налавались лишь черным. я * Другие продолжения: дежной.
Критическая позиция сло. - Предлагалось 35. Ке4. Но со. 37; 13 (с-целью перебро- Е. ГИК, жилась к 35-му ходу. вершенно не ясно, вело ли. ситы ладью иа — ферзевый мастер,
на
м 13 ® 64 @ 5 стр.
ОРИНАЛЬНЫЙ МАТЧ Е ка ПпРеТтендентов
«Продолжение, Начало на 2—5-й стр.).
Здесь партия была — отложена. Доигрывание было недолгим.
41... Фе5— 44+ (записанный ход) 42. Кр!2—11 №6 — 15
Отнюдь не единственный, но наиболее четкий путь к победе. Поскольку защиты от угрозы 43... Лв4 не видно, белые сдались.
ДЕВЯТАЯ ПАРТИЯ
НАЧИНАЯ с этой партии, каждая может оказаться последней. Но как часто бывает, именно последние шаги оказываются и наиболее трудными. Казалось, соперники в девятой партии поменялись ролями: обычно подчеркнуто спокойный Спасский заметно нервничал, а Корчной, наоборот, был безмятежно спокоен...
Спасский— Корчной
Видимо, НКорчной мысленно простился с неудачно сложившимся матчем и просто играл в шахматы. Эту партию он провел сильно.
— Вот если бы он также играл в седьмой партии! — слышались голоса поклонников ленинградского гроссмейстера,
Спасскому пришлось приложить немало усилий, чтобы добиться ничьей.
Б. СПАССКИЙ —В. КОРЧНОЙ Ферзевый гамбит
1. с2—с4 Кв8—16 2. КЫЬ1— с3
с7—с5 8. Ке:-8 47—45 4. с4:05 К6:45 5. е2—е83 е7— еб 6. а2 — 44.
С перестановкой ходов возникла позиция одного нз вариантов ферзевого гамбита. Нужно отметить, что этот же вариант соперники разыграли еще в ХХХ чемпионате СССР (Ереван, 1962 г.), причем тогда Корчному удалось одержать победу. Особенность этого варианта в том, что у белых в центре образуется изолированная пешка, но они владеют инициативой.
6... КЬ8 — сб 7. СН — 43 СВ — ей 8. 0—0 сб: 04,
Ставя точки над «и» — изолированнон пешке быть! 9. е3 : а4
Фа8 — 46. Если не
Фурмана.
0—0 10. ЛИ —е1
ошибаюсь, — патент Черные готовятся сыГ-
рать Л98, укрепляя поле 45 и создавая давление на пешку 44.
11. а2—а8 Л18—48 12. Фат-- е2 Б7 — 16.
Поскольку перестровть — белопольную батарею, т. е. поменять ферзя и слона местами, Спасскому довольно трудно, этот ход сильнее, чем 12 . . . #6, после чего воз. можно 13. Ке4 н 14. Ср5.
13. КсЗ: 45.
Ничего здесь не давало 13. Ке4, так как белые снимали контроль с поля 95, и черные, отступая 13... Фс7, безболезненно заканчнвали развитие.
18... Фа6б: 45 14. Сс1— е8.
И это неплохо, но заслуживало внимания 14. Се4. ' После 14... К: 44 15. Кк:а4 Ф:44 16. СеЗ3 ФЕ (16. . . Фе5 17. СЬб!) 17. Лай1 белые получали за пешку более ‘чем достаточную компенсацню.
14... Ссеё—а7 15, Са8— Б7--. Часто встречающийся в подобных позициях маневр, цель которого — заставить —неприятельского короля занять невыгодную позЗнцию.
15... Кре8—Ь8 16. СЫ7 — е4 Фа5—15 17. К13 — е5. Белые / получили перспективы
на атаку, однако немаловажный фактор, тормозящий ее развитие,
ИЗДАТЕЛЬСТВЕ «Физкультура И спорт» вышел нз печати третий том, посвященный творчеству
выдающегося советско?Ёо шахматиста
М. М. Ботвинника (составитель —
В. Батурииский), Материалы этого Заключительного тома относятся к
1957 -—- 1967-м годам. Большую часть из
260 публикуемых в книге партий состасляют партии матчей ма первенство мира,
В книге представлены и литературные работы Ботониника последних лот, в том числе — статья «Искусство ли шахматы?», где изложены ВзЗЕляды энс-чемпнона мира на сущность 1’ахматной игры, Эту статью мы предлагаем вниманию читателей,
6 стр. @ ДД © Же 13
Искусство ли
Это не праздный вопрос, Тот или иной ответ может — определить методы изучения шахмат и, быть может, их дальнейшее развитие. Разумеется, многое в данной — статье спорно, но автор все же просит читателей учитывать, что здесь — изложено, пусть и субъективное, но искреннее и продуманное его мнение. Общепризнано, что шахматы имеют три стороны: игры, науки и искусства, Но, разумеется, никто не утверждает, что шахматы — являются наукой. Наука обязательно должна изучать законы природы, общества,
мышления, а шахматы -= всего лишь исторически сложившаяся — условная схема... Научный элемент в шахматах играет важную, но подчиненную роль (мажду прочим, примерно такую же роль он играет и в искусстве, в отчасти н в спорте). Так, индийский мастер Султан "Хан, когда появился в Англии в начале 30-х годов нашего столетия, не знал современной теория, не знал научных основ шахмат. Это не помешало ему, однако, в то
! Из книги «Матч-реванит Смыслов — Ботвинник 1958 г.», М., 1960. |
шахматы?
время добиваться известных спортнвных успехов и создавать партии, ценные в художественном — отношеняи.
Некоторые — авторы логический элемент в шахматах принимают за научный, Мне это кажется несостоятельным. Логика в шахматах является не научным, © художественным элементом. Разве шахматный этюд, который решается скрытым и логическим путем, не производит эстетического впечатления?
Итак, шахматы могут быть только игрой либо искусством.
Наиболее — распространен — взгляд на шахматы как на интеллектуальную игру. Эм. Ласкер, например, считал, что главное в шахматах —= борьба. Да это и естаственно — шахматы имеют форму игры, соревнования. Представим себе, что два путешественника спаслись песле кораблекрушения на каком-либо уеднненном острове; случайно у них оказался элементарный шахматный — учебник, Он сделали доску, фигуры и начали соревнование. Оба невоистеченных шахматиста играют из рук
[ оттока италии ыыы ты ата аш нии аа тать ыы енннныенмеанетеннеенммн ноет тень. ]
— небранные пять с половиной оч. ков. Уверен, что в другой ситуации Спасский не пошел бы на упрощение, а сыграл бы 17. Ь4 (с последующим 18. ФЬЗ и 44—45). В ответ на 17... а5 неплохо было тогда 18. Ь5! Ф:Б5 19. ЛеЫь1 Ф5 (19 Фаб 20. СаЗ) 20. Л:Ь7,
17 . . Ксб:е5.
Уклоняться от размена невыгодно: на 17 . . Лас8 неприятно 18. К: а7 Л; а7 19. а5 ед 20. СГ5.
18. 44:е5 Ла8—с8 19. Фс2— ез.
После 19. ФЬЗ ЪЬб черные стояли бы отлично. Внимания заслуживало 19. Фа1! и после 19... Ф: еб белые, продолжея 20. ФЗ, нападали на пешки а7, Ь7 и 17. А при размене ферзей белые ладьи расположены более гармонично,
19... ФЬ5;е2 20. Ле1 ; е2 Са7 — сб.
Единственная: попытка вдохнуть жизнь в эту мертвую на вид позицию.
21. 'СеЗ : а7.
Проще ничья форсировалась путем 21. С:еб Л:с6б 22. С:а7 Ьб 23. Ь4 Ла8 24, Ь5 Лс5 25. С: Ьб Л:а3 26. Лай1; и дальнейшее про. должение борьбы бессмысленно.
21... Себ:е4 22. Ле2 ; е4 Лла8—-42.
У черных . был выбору» какой из ладей занять. вторую. горизонталь? В случае 22 Лс2 белые не могли отступить слоном на 04, ввиду 23 . . . Ле4, но зато можно
продолжать 23. Ь4 Ла8 24. Сез3. 23. Ь2—Ъ4. Возможно,
лучше 23. Са4 Лса
вон плохо, партии мастеров им неаведомы. Тем не менее наши шахматисты получают большое удовлетворение от шехматной партии, от азарта борьбы. Когда один из них «зевает» фигуру или мат, другой торжествует. Есть ли здесь искусство? Разумеется, нет и в помине. Мы видим игру, борьбу двух интеллектов —— и только!
Не следует, однако, думать, что если шахметы имеют форму игры, соревнования, то это в какой-то степени является их недостатком. Неаоборот, игровая форма шахмат — их большая притягательная сила. Человек всегда стремится к борьбе, к соревнованию. Иногда труд может дать человеку меньше удовлетворения, чем игра. Пожалуй, здесь уместно вспомнить замечание Маркса © тем, что «во все время труда необходима целесообразная воля... тем более... чем меньше — рабочий наслаждается трудом как игрой физических и интеллектуальных сил...» *.
ТАК, бесспорно. что шахматам свойственна Форма игры, и на первой стадии развития шахматы и были такой игрой, Постепенно они сталин завоевывать все большее призвание, большую популярность, появилась теопия. обширная литература развивалась номпозиЙия худоэкественных произведений (этюды м
24. СеЗ, и белые не рискуют оказаться в худшей позиции.
23 .. . Ле8—а8 24. Са7 —е8 Ла8 : а3 25. Ла1—с1 Ла2 —а7
Теперь уже можно говорить © том, что перевес черных хотя и не поддается реализации, но все Же вполне ощутим, так как слон белых ограничен собственными пешками. Дальнейшая часть партии сводится к попыткам Корчнвого облечь этот перёвес во что-то реальное.
26. 52 — 14.
В ряде случаев черные Могли ходом Са5 перевести игру в выгодное четырехладейное окончание, но теперь еще одна пешка становится на черное поле.
26 . . . Ла83—а4 27. Лс1—Ъ1.
В любопытную ловушку могли попасть белые после 27. Лсс4— 27 . . . Ь5 28. Ле8+ КрЫ7 29. ЛльЬ8 151) и нельзя играть 30. е? изза 30 . Ла1-- 81. Крь2 Саб нт. д.
27 . ... Ь6—\5,
Корчной обеспечивает себе еще один мнкроплюс в слоновом окончании. ° Белым невыгодно продолжать 28. Си5 С:р5 29. Бе, так как черный король по тропинке 17 — &6 активно включается в игру.
28. е2— #3 КрЫ8—17 29. Кре! — #2 Ь7—Ъ5 30. Кра2—13 Лат — 45 31, в3—@4.
Возможно, что и посредством пассивной тактики можно было удержать позицию, но эта перспектива явно не удовлетворяла Спасского и он стремится завязать игру
задачи), появились ценные в эстетичеоском отношении партии мастеров, партии, которые приносят Уудовлетворение множеству шахматистов на земном шаре... Так неужели и после этого шахматы остались всего лишь игрой?
В этом отношении также нет разногласий. Сейчас большинство авторитетов признает, что шахматы уже не только игра, Еще Эм. Ласкер, высказываясь за то, что шахматы — борьба, высоко ценил — эстетический элемент в шахматах. А Р. Рети в начале 20-х годов нашего столетия прямо указывал: «Еще сто лет назад шахматы были, без сомкения, только игрой, но... здесь мы имеем народившееся, развивающееся — искусство» 3. ы
А. Алехин также считал, что шахматы — искусство. Но мало высказать мнение, надо его доказать! К сожалению, доказательств того, что шахматы! == искусство, в шеахматной литературе как будто не было. Однако давайте, уважаемый читатель, попытаемся вместе решить эту «шахматную» задачу.
Но прежде чем решать, надо условиться, что следует решать, то есть привести определение искусст-
* К. Маркс. Капитал, т. 1. Госполитиздат, 1955, стр. 185.
на королевском фланге. (Думаю, что — вызовету — улыбку вариат З1. Кр!4? 151 32. е! Л15Х). 81... №5:84-- 832. Кр!3: ва Се7 — а6. Борчной настойчиво ищет путей
к усилению позиции, пытаясь вызвать ход 12 — 14.
33, еб : 46.
Возможно, что и 33. №М ие прнводило к поражению, но решение Спасского пожертвовать — качество весьма интересно н, пожалуй, обоснованно. За качество белые получают сильную проходную на @6 и, поскольку пешка на е4 обречена,
почти достаточный материальный эквивалент.
83... т —15+ 34. Кру4—14 15: е4 35. Се83—е5 КрЫ7 —в6 36, ЛЬ1 —с1 Ла4—а&8 87. Ле!-—-с1-- Кре6-—-!7 38. Кр!4:е4 Ла8—Ъ8 39. Ле1—а1.
Эта жертва пешки вряд ли была
необходима. Спокойнее 39. Лва, поскольку 39... Л965 40. 4
(Окончание на @&-й стр.).
ва. Этих определений эстетика знает немало. Разумеется, советский Шшахматный автор будет придерживаться марксистского, материалистического определения искусства, Вероятно, не всем шахматистам на Западе это понравится, — что же, пусть они решают эту проблему другим путем. Но, быть может, если они дочитают эту статью до конца, и у них не будет возражений?
Известно, что искусство -= одна из форм общественного сознания, отображающая действительность в художественных образах, средство познания и изменения жизни; искусство активно воздействует на мысли, волю и чувства людей и играет большую роль в жизни общества.
Что ЖЕ общего между шахматами н искусством?
Дестаточнф напомнить о культурном и воспитательном значении шах-
% Р. Рети. Новые идеи в шахматной игре. М., «Молодая гвардия», 1924, стр. 65.
(Продолжение на 8--12-й стр.).
№ 13 @ 64 @ 7 стр.
СРИНАЛЬНЫЙ МАТЧ яв
ЕД
Ра =
(Окончание. Начало на 2-—=7-й стр.). Л:Ь4 41. Л:вА л:Ь4 42. а7 ЛЬ8 43. Бреб вело даже к поражению
черных, Э... ЛЬ8:54-- 40. Коей —
ед в7 — #5.
Е, ; ей | &. Е т Удоаил
27 У
Должен сознаться, что в момент откладывания я считал, что шансы черных на вынгрьш достаточно велнки. Но анализ показал, что у белых есть ресурсы защиты.
41. Ла1—а7-.
Как увидим, еще точнее 41. Лаб, не подгоняя короля к центру.
АР... Кр!7— @6.
На 41... Кр!6 неприятно 42. @7 с угрозой 43. 48Ф-- Л: 48 44. Сет +.
42. Ла7 —Ъ7. А теперь 42. а7 было уже плохо
из-за 42 . . ЛЬЗ-- (но не 42 . .
Искусство ли шахматы?
(Продолжение. Начало иа 6--7.й стр).
мат в наши дни, их позсеместном распространечии, о том; почетном месте, какое шахматы занимают в сознании людей, чтобы уяснить, насколько близки шахматы к искусству. Эта близость становится еще более ощутимой, осели вспомнить об одном мимоплатном, но глубоком замечании Маркса о том, что «предмет искусства... создает публику, понимающую искусство и способную каслаждаться кра» сотой» *. Шахматы, без сомнения, сокдали обширную аудиторию, разбирающуюся в шахматных произведениях (партиях, этюдах) и способную наслаждаться их красотой,
Можно считать, что шахматы близки к искусству, — это очевидно. Но для того, чтобы доказать, что шахматы являются особым видом искусства, надо преодолеть трудный барьер — доказать, что в худежествен-
‹ К. Маркс. Бведеиие к «Нритине политической экономии», Соч. т. ХИП, ч.1, стр, 182.
8 стр. ®©
”
претендентов
ЛЬ7 43. Се?! Л:е7 44. 48Ф л:@8 45. Л:е7 с вероятной ничьей) 48. 13 в4, и черные переводят игру с выигрыншный ладейный эндшдиль.
42... ЛЬ4—Н8-+ 43. Кре3— е4 Дн 44. Кре4—е3 Краб — 15.
Надо отметить, что все эти ходы соперники делали быстро. Корчной пытается создать матовые угрезы объединенными усилиями обеих ладей и короля.
45. ЛЬТ:Ь5 — ЛЬ4— 18+ 46. КреЗ3—е2 Кр!5—е4 47. ЛЬ5 —Ъ8 ЛЬЗ— 53.
Черные максимально усилили позицию своих фигур.
48. ЛЬ8 — е8!
Спабский — вызывает движение
пешки еб, после чего ладья на 45 теряет свою ‘мобильность. ‚ ‚ . ЛЬЗ—Ь2- 49. Кре2—
11 Кре4—13 50. Леб —18-.
Ошиботно 50. Л:еб? — ЛЬ1 + 52. Ле! Ла41, и черные выигрывают.
50... Кр! — 4.
Оказывается, что после 50... Л!5 51. Л:15-+ е! 52. Кре1 белые добиваются ничьей как после 52... ЛЬЗ 53. Б5!, так и в случае. 52 . .. Ле2-+ 53. Крат Ле5 54. Кра2 Кре4 55. КреЗ и, белый король прорывается к своим пешкам.
51. Кр! — р2 еб—е5 52. Л18-— е8 Кра4— 15 53. Ле8 —18--.
По предложению Корчного партнеры согласились на ничью.
ных образах шахматных произведений 5 отражается специфическая реапьность,
Вот в этом и состоит проблема. Кто не знает, что шахматы всего лишь условная схема? Как же условная схема может быть связана с реальностью? Некоторые утверждают, что шахматы являются «действительностью»м, поскольку — они’ изобретены людьми и не могут не отображать коллективного опыта людей, но это доказательство не может быть принято. Кам бы условная схема ни была изобретена, что бы она ни отражала, она остается всего лишь условной схемой!
К ^^” ЖЕ реальность отражает
шахматная — партия? На мой взгляд, шахматы отображают творческую, логическую сторону мышления людей (а работа мозга человека, безусловно, является реальностью!)
$ Снептини, конечно, могут отрицать наличие художественных шахматных образов, поскольку еще в шахматной литературе не было приведено определения этого образа. Надо полагать однако, что миллиовы шахматистов на земном шаре, получающих эстетическое удовольствие от шахматных 0бразов, ие сомневаются в том, что они существуют и являются художественными.
Евг. ИЛЬИН Ничью гроссмейстер предложил, И утром
узнаю из прессы я © том, что равновесье смл` Не вывели из равновесия. Но почему-то сразу скис Любитель естрых ощущений. Ему милее повесть из «Библиотеки приключений». И показалось мне, что зол Другой мой друг, болельщик ярый. Он буркнул: «Я на бокс пошел. Там почувствительней — удары!» Мой третий друг! ие удивлен. Толк в каждей цифре понимает Статистик кропотливый. Он Ничью охотно принимает, Я ж ет восторга ме кричу, И не смотрю на мир мрачнее. Гроссмейстер предложил ничью. Ему, наверное, виднее.
«Позвольте, —- межет возразить чмтатель, — а разве повесть или р2- мен, симфония или картина ме 0+ ражают в какой-то мере работу мозга художника?» я
Верно, процесс мышления четповека в создении произведений искусетва играет важную роль (хотя и неодинаковую — в зависимости от предмета искусства), и поэтому произаведение искусства, отражая объективную реальность, в какой-то мере ©7тражает и мышление художника, создавшего это произведение,
Даже если, взять литературу, где прецесс мышления играет большую роль в создании — художественного мроизведения, нетрудно заметить, что литература прежде всего отражает жизнь людей, общества и прочее и лишь на втором плене отражает творческую сторону мышления писёателя; насколько талантливо, глубоко, всеобъемлюще сумел отразить писатель жизнь людей в определенную эпоху, настолько и значимо, данное произведение.
Здесь надо сделать одно весьма существенное замечание: хотя произведекие искусства м отражает работу мезга его создателя, но далеко не всегда оно оставляет то впечатление, на которое рассчитывал
64 @ не: ==================================—=—стеененененн
НАБКОМЯСЬ се партиями, З протоколами туров и
таблицами таллинского полуфинала ХХХУ!Г чемпиоката СССР, становишься безусловным сторовником точни зрения, которая ‘уже не раз высказывалась. Надо возвращаться м доброй старой практике предвгрительных чЧетвертьфиналов. Слишком уж мало участников соревнования в Таллине имели моральнов право бо- Фоться за выход в главный турнир страны! А само соревнование превратилось в гонку лидеров; делающих ничья между собой и набиво тому Ваганян получил ® последнем туре от Микенаса
Безусловно интересен и другой юниор, пока канди, дат в мастера Амаимурат Канагельдыев и5 далекого н жаркого Ашхабада, Главное для него сейчас — не удовлетвориться ролью первой (или второй) скрипки своей республики Ведь _— произошло же зто с некоторыми другими. кто регулярно получает «по разнарядке» место в полуфинале ин использует своей приезд на Ттурнир для знакомства с Нновым городом, заранее заре
Полуфинал ХХХУ! чемпионата СССР
Камагельдыев — бБормсенко Защита Нимцовича
1. 64 №6 2. её еб 3. Ке3
С15 11. Ф:е7 Ле8 12. Фе5 ка7 13. Ф:16 К :!16 14. КЪ4 С47 15. е3 Лс2 16. ЛЬ1 Лас8 17. С63 Лс1+ 18. Кра2 Л: Ы1 19, Л: №1 Ке4+ 20. С:е4 де 21. 14 16 22. #3 СнЗ 23. ЛЕ! &Е5 24. Ке2 Мр!7 25. Ка! №5 26. Ксе2 Креб 27. КЪ4 Лев 28. Ка2 &@Ё 29. её Мра5 39. Кре3 Кре4 31. Ке3 КрЬ3 32. К :е4 Лей 33. Кра3 ©15 34. Ле! Кр: 52 35. 95 Кр:а3 36. Кра4 а5 37. 46 Ь5 38. Ла!-+ Крь2
Фа5-+ 55. Кре3 Ф!3-- $6. Ира2 Ф45- 57. Кре3 КрЬ2 58. Кр!4 Кр5З. Ничья.
Гургенидзе — Сицилианскал защита
1. её себ 2. К!3 Кеб 3. СЬ5 Еб 4. 0-—-0 Ся7 5. Ле1 е$ 6. Ъ4 К: Ъ4 7. СЬ2 ФЪб 8. КаЗ аб 9. С! 46 10. Кс4 Фе7 11. с3 Ксб 12, 94 Ъ5 13. Ке3 Кде7 14. На5 ФЬ7 15. Яс дс 16. а4 Ъ4 17, сЪ ей 18. Ле! 0—0 19. К:е7-+ К:е7 20. Фаб Ла7 21. Се4 Себ 22. С :еб` {1 23. Ф: еб-- Кр!№8 24. К:е5 а5 25. Лей1 Фаб 26. К!7 + Кре8 27. каб. Кри8 2а. С: е7 + Кр: #7.
29. Фе$-- (Лс7!) Кре8 30.
Каталымов
рающих очки на отстающих. зервнровав себе место в са- 39, К:6 Нр:а! 40, К:е8 Ъ4 НЪ5 ЛлЬ7 31. Л46 Фа8 32. Ь4 мом конце итоговой таб- 41. Н!6 №3 42. Ка8 Ъ2 43. Кс3 Фей 33. 6 Л:16 14. ®:16 Победили те, кто должны — лины. а4 44. Креб С47 45. 15 а3 46. Ф!8 35, Феб. Кри? 36. Кб были победить — Гургенил- Предлагаем читателям для 6 а2 47. 17 Ъ1® 48. К:Ъ1 ФЮ4 37. Лё{ Ла7 38. Н5 53 зе и Клован. Фортуна могла самостоятельного анализа аЪЬФ 49. 18Ф ФЬ2-+ 50. Кра5 39. Ф:Ъ3 Крб 40. К17- оказаться благосклонной К лве партии таллинского по- Фа24 51. Кре$ ФЬ2+ 52. Кра5 Кр:№5 41, ФЫЗ+, Черные Микенасу. Борисенко, а пГН Луфинала первенства СССР. ФЫ5,4 53. Крё4 Ссб 54. Фе7 | сдались, случае, к Этруку или Кярнеру. Остальные даже и не особенно интересовались улыбками судьбы, почннмал, что слишком у много водо ТАЛЛИН « НН». просить у «золотой рыбки | Е Гургенидзе +» $ ' к, : ъ ^, Н м й Н * ! # ! Е, * т НЫ 1-2 ": ая: ны ы ё ‘2 зо @ 02 вора я 2 2 — НН ОТОе роб Жи 3. Р, ВАГАНЯН % оф М ом том Оо в, а и о, но уже мастера Да 4, Г. БОРИСЕНКО ‘в М) Ма уЙ я т 1 „0 14 0 1 1 11а 4--6 Рафин — Ваганян Слунсил а В. МНКЕНА@ п Е Фо бот М ТМ 4-6 разныпраганям „заслужил | |6. В, ЭТРУК м бы Фо ММ 1 о 4-6 он ННа рн алатВатаЛНУ | 9. КЯБНЕР оч -6 06% о фр РЕВ ро ТД в от седенциомерам на мелодек: „а А» ШМНТ етом Фе мате а ней комиссии, все чаше за- 9. А. КАКАГЕЛЬДЫЕВ |) № М4 4 0 в Фо Ра 1 М, 8), 9—1! думывающимся над отбором 10, А ОВАНЕСЯН ММ ТВ нев ро тощо 0 О ВЕН И ба аР О] к предстоящему в будущем || 11: Т. ЛОМАЯ отрок поте Жму Отт 84, 3-11 воду лювОшескому „первеист. 13. Л. СЛУЦКИЙ ОТ СМ 012 оо бу М Е 8 12-13 ву мира Однако. — обойдя 13. БВ. КАТАЛЫМОВ ео ОНА 0501 боле Зато 12—13 группУ средних мастеров н 14, В. МУРАТОВ У", бои, вт, от ЖФ 0 1 т; н неплохих — наидидатов, он 15. Э. МНАЦАКАНЯН бе ооо ни о че Тут 15 еще не может реально пре- 16. О. ПРИВОРОТСКИЙ в т ‚лотов О М Ф 14% 6% вв тендовать на неофицналь- 7. Ш. ГИТЕРМАН зоб ам оо, оо тои Ф@ 1 ное, ие очень почетное зва- 18, Е, МАЦ оз обо ооо о Ф 4 18 ние «сильного мастера»,
Убедительное доназательстхудожник. Например, А. Чехов, когда писал «Вишневый сад», думал, что пишет комедию, а зритель принимал пьесу в постеновке Художественного театра как трагедию. Лев Толстой был противником революции и в своих произведениях призывал. к смирению и непротивлению злу, а между тем Толстой — великий художник, © потрясающей силой и правдивостью етобразивший русскую действительность, == являлся, по определению В. И. Ленина, зеркалом русской революции.
{Шахматная партия язтяется результатом напряженной работы интеллекта мастера, и логическая сторона мышления людей отображается @ шахматах с большой точностью. В сознании шахматиста, восхищвющегося содержательной партией или этюдом, весьма точно повторяется мышление мастера, Здесь нет места для различных толкований $.
АССМОТРИМ — известный — этюд Р, Рети, Художественная — силё этого произведения состоит и @ ЭКо-
® Иногда, спустя много лет, канойлибо шахматный специалист находит у мастера ошибку — тогда, по существу меняется лишь то, что в сознании любителя повторяется работа мозга уже не тольно Мастера, но н того аналитика, который нашел ошибку,
номичности постровния, но главное-—- в парадоксальности результата. Казалось бы, положение белых безнадежно: их король не может задержать пешку 15, е белая пешка сб на первый взгляд обречена. В действительности же после 1. Крд? №4 2. Кр!6 КрЪб {или 2... 13 3. Кре7, и пешка с6 также проходит в ферзи!) 3. Кре5!! Кр: с6 (или 3... НЗ 4. Краб) 4. КрМ4 пешка «П» задержена... Замечательный зтюд, но суть не в атом:; вы сейчас представили в своем сознании решение зтюда, уважаемый читатель? Вы, может быть, полагаете, что эт© были только передвижения фигур и ничего более? Если так, то’ зто заблуждение. Те специфические шахматные образы, которые возникли в
вашей голове, читатель, впервые воз» никли в голове бельшого шахматного художника несколько” десятилетий назад.
Но разве мышление музыкального композитора не отражается в музыкальном произведеним так же, как мышление мастера в шахматной партии? Конечно, нет! Человек может наслаждаться «музыкей» и без посредства композитора, например, слушая соловья в лесу; сколько бы цеповек ни смотрел на шахМатную доску (на: которой изображена позиция и% какой-либо популярной партии), он может ничего так и не увидеть, пока движения фигур не отразят ход логического анализа, Музыкальный композитор оперирует лишь различными сочетаниями различных звуков (нот) — аналитическая работа мозга здесь сведена к минимуму; шахматный мастер (или композитор), как правило, не может сделать хода без кропотливой — еналитической работы —= зта работа доведена здесь до максимума.
ЛЯ ТОГО, чтобы лучше выяснить разницу между шахматами м музыкой, рассмотрим две схемы воздействия художественного произведения на ценителя искусства — при
(Продолжение на 10— 12-й стр.)
БЕ а 64 @ ° ств.
у
использовать ог-
НАК быстрее
ромную силу ферзя — вот вопрос начинающего или мастера, любителя или знатока. Конечно, почти всем известно правило, что ферзя небезопасно сразу вводить в бой. Ведь в центре доски он может попасть под обстрел легких фигур и пешек. Но все же в ходе борьбы очень желательно включить в общее действие фигур н ферзя, удар- Ная способность которого очень велика. Пожалуй, наиболее удачный путь к решению этой задачи — конкретный анализ и накопление опыта, с учетом своих и чужих ошибок,
Вот, например, характерная мнниатюра: 1, 04 В16 2. с4 вб 3. в 45 4. сё Ф: 45 (обычно играют 4... К: 05 5. е4 НБб. атакуя затем пешку 94 ходами Се7 ин с7—с5 пли Ксо) 5. В3 Се? 6. Св2 0-0 7. Кс3 ФЬ5 (Ферзь не может остаться вцеитре, но куда его отвести? Ход в партии неудачен, осторожнее Фаб илн Фав8) 8. 55! Ксб.
И» В ЖА
То И, |
Искусство ли шахматы?
(Продолжение. Начало на 6—9-й стр.).
этом, конечно, не будем забывать, что эти схемы являются всего лишь схемами, и только!
ФЕРЗЬ НА ПРОГУЛКЕ
Теперь ‚следует! сюрприз — 9. К@5! (Со страшной угрозой С13) 9... Ла8 10. С1З Л: 44 14. ФЬЗ и белые выигрывают, черный ферзь и в западне!
Любопытно сложилось следующей партии:
начало
О. Троянеску — Б. Спасский Бухарест, 1953 год
1. е4 еб 2. 04 ей 3. Ф: 44 Ксеб 4. ФеЗ (Этот дебют построен на использовании динамической силы белого ферзя, но этот план не лишен недостатков) 4... Се7 5. Кс К!6 6. Сс4 (Энергичнее сразу С42 ин 0-0-0) 6... 0-0 7. Кве2 (И теперь необходимо Са2) 7... Кв4! 8. ФаЭ Се5 9. К41 (Белые уже вынуждены перейти к обороне. На рокировку выигрывал выпад ФЬ4) 9... Фе7 10. 13 (Если. бы-конь-пошел на-в3, то 10... В: 12! выигрывало пешку, ввиду, незащищенности — слона с4) 10... ФЬ4--! 11. еЗ.
обогащает его (ценителя) представление о действительности, если Художник сумел увидать то, что заурядный ценитель проглядел '.
Мозг
АЯ ДОСКА ШажМАТн а МАСТЕРА
ПРОИЗВЕДЕ-
АЯ
ЗауРядняя | ние искуе- СТВА
Действи- ОЖНИК тельность |” Ход ПроиЗвЕдЕНИЕ искУсСтТВА Пувлика (музы),
КАНТ- ЦЕНИТЕЛЬ}
Схема № 1 относится к музыке. Художник (композитор), основываясь на своем восприятии действительности, создает художественное произведение. Ценитель музыки признает денное произведение, если почувствует, что это произведение искусства
10 стр. @ 64
@ №13 = —
ПуБЛикА (ШАХМА- "ТИСт- ЦЕНИТЕЛЬ )
Схема № 2 относится к шахматам. Воспринимая позицию на шахматной доске, мозг мастера — после соответствующей аналитической работы—- создает произведение искусства, Это произведение искусства и вбздействует на ценителя-шахматиста,
В схеме № 1 ценитель-музыкант
т Я пбсредетвенный — искусствовед, Может быть. эта схема и пояснения к ней покажутся — иснусствоведам-спе. циалистам сомнительными; буду весьма признателен, если они укажут на их слабые стороны.
Красивый ответ черных | разъясняет позицию: 11... Коеб! 12. @ь К: 18. Кри 45! (Грозит элегантный мат — СЬ3!) 14. КраЭ К:42 15. С:4а5 Се4 16. С:42 С:е2 17. Кс3 Сь5 18. С14 Ка4! и черные выиграли это окончание:
19. Кая С!8+ 20. Кр! С:Ы1 21. К: еб сб 22. Се4 Кеб 23. К: еб № 24. КреЗ3 Се2 25. Ле1 СЫЗ 26. Себ вб 27. ЛеЗ 65 28. СЬЗ сб 29. с4 СНЕ 30. еЬ е4 81. Се2 Лайа8 82. В5 ©4383 33. Лед Ли 34. С: аз Л: 43 35. Кре2 Ле1 836. Л!2 Ла1 37. а8 Лс! 38. вх Лс2 39. Кр: Л: 12 40. Кр: 12 Бе. Белые сдались.
Нак мы видим, белый ферзь на полях 4, еЗ, 42 был атакован конлми и черным удалось перехватить инициативу.
Проанализируйте самостоятельно другую партию, начатую таким же образом.
М. Чигорин — Д. Пшепюрка Нюрнберг, 1906 г.
1. е4 е5 2. 44 ей 3. Ф: 04 Ксб 4. ФеЗ Се? 5. С42 К16 6. Кс3 аб 7. 0-0-0 0-0 8. Се2 Ле8 9. ФеЗ Ке5 10. М4 Кеб 11. 54 ББ 12. КЗ аб 13. 15 КЬ8 14. Кв5 Сат 15. Се4 Ссб 16. еб де 17. К: 17! К: 17 18. Фрб С4а5 19. Сьб!
`
мог сравнивать произведение искусства с действительностью — только после этого сравнения и возможно признание этого произведения; с чем же сравнивать шахматисту-ценителю шахматное произведение искусства в схеме № 2?
Прежде чем ответить на этот Вопрос, небесполезно уточнить, что же в шахматной партии производит эстетическое впечатление на ценителяшеахматиста. Мне кажется, что эстетическим элементом в шахматах является все то, что возвышается над обычным уровнем (например, оригинальная комбинация, остроумная ло-, вушка, трудный маневр, глубокий план, цельность партии и т. п.), то есть эстетическое воздействие возможно лишь тогда, когда мастер (или оба партнера, если они в равной степени оказались на высоте) сумел увидеть то, что заурядный ценитель проглядел бы, — в этом отношении мы имеем аналогию со схемой № 1.
Отсюда можно сделать напрашивающийся вывод, что шахматист-ценитель сравнивает произведение искусства с заурядной партией; в действительности же, поскольку — промчзведение искусства является продуктом аналитической работы мозга мастера, а заурядная партия -—= про-
_^
19... К:56 20. К:45! Крь8 21. К: 16 С:16 22. Л:а8 ПЛа:48 23. Ф: 15 н черные сдались ввиду. неотразимой угрозы р2— в4 — во.
Конкретные особенности положения после неудачного маневра черного коня (Нсб—еб-— рб) в данном случае принесли успех белым.
О том, как важен точный -порядок ходов даже в закрытых _дебютах, рассказывает следующая партия с поучительными примечаниями Александра Алехина.
Дебют Рети С. Такач — А. Алехин Бечкемет, 1927 год
1. В!8 К6 2.с4 еб 3. в 45 4. Фе2?
Этот искусственный ход впервые, насколько мне известно, был применен в партии Такач— Грюнфельд (Вена, 1927) и с успехом. В этой партии черные пытались создать оборонительную позицию в связи с ходами КБа7 и с7 — сб, что, конечно, дало противнику свободу действий. Примененное в настоящей партии продолжение эиергичнее.
4... сб 5. @4.
Если бы белые играли на изоли- ‘рование черной пешки & ходами
5. с ед 6. 44, то ход 4. Фс2 потерял бы всякий смысл. После же 5. Све2 — последовало бы наступление по всей линии: 05 — 44, еб — еб и т. д. Таким образом белым приходится заботиться лишь о Том, чтобы выбрать меньшее из зол.
5... сё 6. К:@4 е5 7. КВ Ксб 8. сё К: 45.
Угрожает 9... Ка4Ь4 10. Фа4 Сат с последующим Ка4 9. аЗ Себ 10. Са2.
Или 10. Кс8 К: с3 11. Ф:с3 Лс8 ит. д.
10... Се7 11. Кс8 0-0 12. Св2 Лс8 13. Ла1.
Также мало помогали и другие ходы, например: 13. 0-0 Ка4 14. Фа1 КБЫЗ! 15. Ф:ЬЗ К: с3 и т. д. Антнпозициониый ход ферзем сказывается.
13... Ка44 14. ФЫ1
ЮЕ
ыы
®
ХА ».
\®№ \\
5 М
^\ ©
р
! И | И я . д № ® &
К \ г
14... Стб.
Здесь проще было 14... С15! Например: 1. 15. Фа2 Кс2++ 16. Кр Л:с3! 17. С:с8 КсеЗ 18.Л: 48:8) н
выигр. Се4 16. ей (или
П. 15. е4 16. К:45 К:!8+ 17. Кр Фаб!
18. СЬ4 Фаб+ 19. ФаЗ Ка2-Н!1 и выигр.) К: 13-- 17. Кр! Фат 18. №3 С15 19. Фа2 ФЬБ--! и вынгр. Однако и после хода в тексте у черных остается подавляющее превосходство в положении.
15. 0-0.
Это проигрывает сразу, но и после 15. К: 4 ей 16. К: 45 (или 16. Ке4 Се7!) С:45 17. С:45 Ф: : 45 18. 0-0 Л!е8 черные не могли бы долго сопротивляться.
15... К:ез 16. Бе К: е2-| 17. Крыл Фс7 18. Фа3 К :се3 19. Ле! е4. Белые сдались.
Замечательна в этой небольшой партии та детальная разработка тактических признаков позиции пос* ле сомнительного хода Фс2, о которой рассказывает А. Алехин.
А теперь предлагаем вашему вниманню упражнение.
В этой позиции черные при своем ходе сдались. Обосновано ли их решение? Ответ на этот вопрос вы найдете в следующем номере еженедельника «64».
(Продолжение следует.)
А, КОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЙ, заслуженный тренер СССР.
дукт мышления заурядного шахматиста, ценитель сравнивает, по сути дела, не эти партии, а работу мозга мастера с мышлением среднего шахматиста.
По шахматным партиям мы судим © характере мастера, его специфических шахматных способностях 8, остроумии и изобретательности, о фантазии и глубийё его мысли, настойчивости и энергии. Это и производит через посредство Шахматных образов художественное воздействие на рядового шахматиста, когда он разыгрывает содержательную в творческом отношении партию или решает хороший этюд. Строгость, законченность и сила, логических построений, заключенных в той или иной содержательной партии, и ‘вызывают ощущение красоты шахмат, те эмоции, которые знакомы каждому шахматисту...
Э МОЦИОНАЛЬНАЯ сторона в шахматах в известной мере аналогична эмоциональной стороне искусстве. Восхищаясь шахматными произведениями, шахматист — тем самым восхищается мышлением человека и в какой-то степени расширяет свое познание мира. Шеахматы выступают
* Или, как выразился С. Цвейг. ‹особенной форме умственной одаренности». См. «Шахматную новеллу».
здесь как инструмент, вызывающий логическое умозаключение, и одновременно как инструмент для демонстрации этой логической — работы. Шахматы играют ту же роль, что труба для музыканта-композитора и труба для — музыканта-исполнителя, Так же как основой искусства для музыканта-композитора является океан звуков, так и основой искусстве для шахматного мастера — является океан логических умозаключений! Не случайно В. И, Ленин считал, что шахматы «гимнастика ума» — краткое, но меткое определение; иначе говоря, В. И. Ленин считал, что главное в шахматах не фигурки и доска, а то, что они связаны с тренировкой, реаботой мозга человека!
Итак, на мой взгляд, шахматная партия потому и отражает — реальность, что она отражает творческую, логическую сторону мышления человека. Поэтому, принимая во внимание силу их эстетического воздействия, а также их популярность неа земном шаре, мы вряд ли допустим ошибку, если будем считать шахматы искусством. Да, шахматы наших дней, пожалуй, являются одновременно и игрой, и искусством. — Они, видимо, стали искусством тогда, когда появились и подлинные художники, и публика, способная ценить красоту шахмат. Необходимо, однако, помнить, что шахматы всегда бывают игрой (если отвлечься от композиции) и лишь изредка полноценным искусством, слишком редко удается создать партию, подлинно ценную в художественном отношении... Но то, что свя-, вано с игрой — настроение партнеров, их турнирное положение, погоня за призами, конфликты или взаимная вежливость, неудачные или хорошие условия игры, — все это забывается и более или менее быстро умирает. Наоборот, рядовой шахматист может не знать мастера, не' знать ни его возраста, ни роста, ни цвета кожи и волос, Ни его сбциального положения, ни турнирных достижений, но если этот мастер создал интересную партию, являющуюся произведением шахматного искусства, партия эта живет десятилетия и доставляет шахматистам эстетическое наслаждение,
Различные виды искусства отражают природу. человеческое общество, так же. впрочем, как и наука, Однако если в произведениях — искусства действительность отображается в Форме художественного образа через ичдивидуальное восприятие художника. то наука, изучая законы ойружающей действительности, опери-
(Окончание на 12-й стр).
№ 13 @ 64 © 11 стр.
,
о ДНАЖДЫ после сеанса игры — вслепую к шахматному мастеру, окруженному толпой поклоН- ников, пробился молодой человек. Приблизившись к сеансеру, сон внимательно посмотрел на него и вдруг воскликнул: «Это величайшее надувательство, какое я видел в жизни! Я требую деньги обратно. Он ведь совсем не слепой!»
Вспомнил ли в этот момент международный мастер Георг Колтановский свой матч с действительно слепым шахматистом Бранко Чабричем в 1921 году? Ведь именно тогда Колтановского впервые заинтересовала игра не глядя на доску. Уже через месяц он дал сеанс вслепую против двух своих братьев н выиграл обе партии.
Играть в шахматы Георг Коялтановский научился у отца в 14-летнем возрасте. Уже через три года он стал чемпионом — Бельгни ив течение 20 лет практически безраздельно владел этим званием.
Еше во время учебы в
школе Колтановский проявнл свой талант и фанта-
@® СТРАНИЧКИ ПРОШЛОГО .
полях шахматной доски помещались различные мелкие предметы, фигуры, монеты и т. п. В течение двух минут Нолтаиовский смотрел на доску, а затем, отвернувшись, безоштнвбочно и мгновенно отвечал на вопросы, какой предмет н на каком поле находится.
Мировую славу принес Георгу Колтановскому его сеанс на 34 досках. который он провел в Эдинбурге 20 сентября 1937 года. В течение 12 часов Колтановсквй победвл в 24-х
партиях, а десять завершил вничью. Чемпион мира Александр Алехин давал высокую оценку — мастерству Колтавовского, с которым они как-то вдвоем давали сеанс игры вслепую против восьми противников,
дили в пяти партиях в лишь одну — проиграли. После сеанса Алехин сказал: «Я считаю Колтановского вторым в мире специалистом по игре вслепую!»
Колтановский находился на Олимпиаде в Бузнос- Айресе, когда началась вторая мировая война. Он переехал на постоянное жительство в США, где стал редактором шахматного отдела в газете, продолжая при этом свои выступления. В 1951 году Колтановский дал сеанс вслепую на 50 досках, продолжавшийся 8 с ПОЛОВиИ- ной часов. В среднем на обдумывание одного хода затрачивалось 10 секунд! В 1960 году он побил этот свой рекорд в девятичасовом сеансе на 56 досках,
$ $
шахматам. В ответ на просьбу журналиста, бравшего у него интервью, Дать текст какой-нибудь партии из своих сеансов вслепую. НКолтановский взял лист бумаги ин быстро написал на нем следующее:
«Сыграно в Антверпене в 1924 г. (сеанс вслепую на 10 досках). Г. Колдтановский — А. Дункельблюм
1. её е5 2. К13 в Кс6 3. Се4 К16 4. 0-0 Себ 5. а4 её 6. е5 5 7.-её. @с
8. Ле1-- Себ 9. Кв5 Ф4а5 | 10. Ке83 ФЕ 11. Ксе4 Сь4 12. се3 ас 13. Бс Са5 14. в4 Феб 15. К; еб !е 16. #7-- Кр; 17 17. Ке5+ — Крр8 18. Л:еб ФаЗ3 19. Фе!! ТИВ 20. Леё Фат 21. Л:
:!8-- Кр:18 22. СаЗ+ Кет. ;
2 203 № себ Ид, 7 О
стическую память, кото- делая ходы по очереди. Та- добившись поразительного
рую впоследствии развил кой сеанс особенно сло- результата --50 == 6—0,
еще больше. Много раз ов жен. Ведь нужно пони- НКолтановский игрок на- 23. Ла! ФФ: е4-- демонстрировал перед мать план своего коллеги, циональной сборной США, 24. Кр! Ф:е5 25. Лаб своЙмМи одвокашвиками не имея права с ним разго- международный — мастер, ФА 26. ЛЬ5 Ф16 27. Л15. следующий опыт: варивать. Сеансеры побе- автор нескольких книг. по Черные сдались».
на 64
Искусство ли шахматы?
(Продолжение. Начало на 6-- 11-й стр.). руст понятиями, которые связаны с опытом людей. Возьмем. например, одно из явлений природы -—— звук; законы звука изучает акустика, а в художественной форме звук находит отображение в музыкальных произведениях. Мышление является особой формой объективной реальности; законы мышления изучеет логика — одна из наиболее древних наук. Шахматное искусство является одной из художественных форм отображения логической стороны мышления человека. Поэтому шахматное искусство занимает особое место в мире искусств, так как логика занимает особое место среди прочих наук. Иначе говоря, шахматы в своей области имеют примерно такое же отношение к ЛО- гике, как музыка к акустике. СТАЕТСЯ ответить еще на один О вопрос: если шахматы являются не только игрой. но и искусст: вом, то нак это должно отразиться на методах изучения шахмат? Поскольку шахматы имеют две стороны — спортивную и художественную, возможны два подхода к изучению шахмат и,
видимо, два таких направления существуют и в нашей советской шахматной школе. Мастера. склонные по своему характеру видеть в шахматах прежде всего игру. стремятся раньше и прежде всего поразить. «обмануть», деморализовать партнера; они мало заботятся о цельности» партии, нх мало беспокоит, если партия случайно, из-за грубого промаха изменит свой характер. = соответствующим образом подобные мастера и готовят. ся к соревнованиям.
Мастер другого типа ценит каждый ход на вес золота, он стремится и созданию цельной партии и иереднко играет слабее после случайного промаха: подобный мастер изучает шахматы. стремясь прежде всего познать шахматную истину. а затем уже «перехитрить» партнера. Следует оговориться, что в действительности Нет таких крайних разделений среди мастеров. ибо для того. чтобы побеждать, надо быть и художником. и спортсменом Но. конечно. качества спортсмена и художника присущи стдельным мастерам в разной степени,
РАЗУМЕЕТСЯ. каждый мастер может изучать шахматы, сообразуясь со своими вкусами. Ане лично игровая сторона в шахматах дается с большим трудом, но как будто от этого приходится страдать не так! уж часто. Следует прийти к выводу, чт® при равных возможностях, вообще говоря, побеждает тот, кто добивается единства зтих двух сторон шахматного мастерства. Конечно, нельзя
без
добиться спортивных : успехов солидной творческой. базы, ‚так же как нельзя создавать — полноценные шехматные — партии — без хорошей спортивной подготовки,
И все же мне кажется, что в наши дни молодой ‘человек может ‚ проявить в шахматах максимум своих, способностей, если он прежде всего изучает содержание шахмая (аналогично тому, как художник в какой-то обпасти искусства стремится познать сбдержание этого искусства), а : затем уже их особенности, связанные с игрой, со спортивной борьбой. Лишь этот путь: может обеспечить длительный и прочный успех. Можно: привести не один печальный пример того, как талантливый мастер стал неудачником именно потому, что чрезмерно увлекался игровой стороной щахмет.
Не следует ли сказать, что шахматы! являются искусством, ибо, проявляется оно (когда речь идет о практиче4 окой шахматной партии) всегда в форме игры, “борьбы ` сторон? = Небезынтересно отметить, что именно Форма шахмат заставляет — мастера работать с исключительной интёнсивностью, что и способствует созданию художественных ценностей. *
Михаил БОТВИННИК
12 стр. @ 6.4 @ № 13 ============== неточно нечннненетесннесененееесесноннннннии `
Ро
МОГИЛЕВСКАЯ ПРЕЛЮДИЯ
ОГИЛЕВСКИЙ кинотеатр <Чырвоная зорка» вече-
„ром. 7 сентября выглядел не совсем обычно. При переполненном зрительном зале состоялось торжество открытия полуфиналов ХХУН! чемпионата СССР по русским шашкам.
ТРУДОВЫЕ БУДНИ
Полуфиналы проходили в областиом — Доме политического просвещения. Просторный туринрный зал. высокая диециплина, товарищеская атмосфера — все это, конечно, обусловило боевое творческое настроение у всех без исключения участников.
В первой группе со старта лидерство захватил кадинниский мастер Ю. Харченко, выигравний подряд трн партии. Но деся--
тый тур оказался для него роковым -— бои проиграл — мастеру А. Дунаевскому (Бендеры), который и занял первое место, набрав 8 очков нз 12. Столько же очков, правда, имели и мастера Н. Абациев (Москва) и Е. Тюнев { Ленинград), но таблица коэффициентов была к ним менее благосклонной...
Еще напряженнее проходила борьба во второй группе. После первых пяти туров, например, таблицу возглавляли сразу семь участников! И’лишь после восьми туров выявился единоличный лидер -— мастер А. Плакхнн (Минск). Он и занял первое место, набрав 8'/, очков, причем таблица коэффициентов отдала ему предпочтение перед бакинским мастером У. Абдуллаевым.
Вопрос о третьем финалисте решился лишь в последнем туре. Фортуна улыбнулась масте- Ру Ш. Якубову (Ташкент), опередившему по коэффидциентам латвийского мастера А. Войцещука. :
ДВА ФРАГМЕНТА Во встрече В. Пихелгас —
Ю. Харченко создалась такая позиция.
Последовало: 20... е5—@4 21. с8:еб а8—Ъ2 22. с1:а8 е5-—-ь4 23. а8: с5 е7 — 6 24. сб:е7 48:12 25, 42-—с8
(Если 25. 52 — в3 12 : №4 26. а2 — е3 54—#3 27. е3—44 в3—Ъ2
28. 44—е5 12-е! 29. еб — 6 Ь8 —с7! 30. а6 : 8 е1 — П2 и выигрыш. Если 25. 42 —е3 12; 44 26. 12 —в3 4—с3 27. в3—14 с3—Ь2 28. {4—е5 Б2—а1 29. е5— 6 а1--с3 и выигрыш) 25... 42 — е1! 26. с3— (4 е1— Ъ4 27. 94—е5 4—е7 28. 52 — 3 е7—Ъ4 29. в3—Ъ4 Б4—а3 80. 54—е5 а3-—-Ь2 831. е5— 46 Ь2 — а1 (На 31... 52 — №8 32. 46 — с7 8:46 33. а7—Ь8 @6—с5 34. 66 —в7! и ничья), и белые сдались.
А вот неожиданная комбинация из партии В. Федоров — А. Дунаевский.
Белые здесь неосторожно сыграли 12. 42— е3?, на что последовало 12... 08—с7!1 13. еЗ : еб е5—04 14. еб: е3 16 — п5 15. п4: :56 а7 : 25, и черные выиграли.
ДВАДЦАТЬ ШЕСТЬ И ОДНА
Внимание всех, кто приходил на турнир, неизменно привлекал столик, за которым с мужчинами сражалась рижанка Иоганна Цине. Ханка (так ласково зовут ее товарищи) -— ие. новичок в подобных турнирах. Она не без успеха играла в мужских первенствах Латвии, Литвы и некоторых других соревнованиях. Хотя на этот раз она выступнла не вполне удачно, многие довольно опытные шашисты «споткнулись» именно при встрече © ней. Смелость, с которой Иоган-
А. ПЛАКХИН (справа) борется за победу,
на вступает в бой против именитык — мастеров, несомненно, заслуживает одобрения и, пожалуй, даже подражания.
БОЛЕЛЬЩИКИ ДОВОЛЬНЫ
Возле витрины одного из центральных магазинов на Первомайской улице было особенно оживленно. Причина этому — большие турнерные таблицы © фотографиями участников. Даже не шашнисты, просто прохожие невольно задерживались, спорили, делали «свои» прогнозы. А затем... Затем многие направлялись непосредственно к месту сражения, где, как правило, недостатка в зрителях не было. На.
первом этаже не прекращалась массовая работа: лекции, беседы, сеансы одновременной, игры сменяли друг друга.
В общем, могилевчане «заболели» шашками! Участников тполуфиналов — останавливали На улицах, спрашивали, желали успеха. Город знал о турнирах (информация местного радио и прессы была отменной!), следил за их ходом. И не случайно местный облспортсовет обратился во Всесоюзную федерацию шашек с просьбой запланировать в 1969 году финал женского первенства страны именно в Могилеве. На наш взгляд, эту просьбу следует удовлетворять. ,
ЗАНАВЕС ОПУЩЕН
Торжественное закрытие состоялось в кинотеатре «Родина». Оглашаются итоги, вручаются специальные призы, установленные рядом местных газет и органнзацнй. Под звуки гимна Советского Союза победители — Дунаевский н лакхин опускают Флаг соревнований...
Могилевская прелюдия отзвучала. Впереди — финал первенства страны!
Б. КАНИЩИКЕР, судья всесоюзной категории,
СР
Фото В. Манделбаумя,
№13 @ 64 ® зар
Ъ
© ШАШКИ @® ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ @® ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ ©
ШАШКИ @ ШАШКИ ® ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ @ ШАШКИ
ЗАЩИТА ТОРЖЕСТВУЕТ
ОДЫСКИВАЯ — партию для учебного отдела «64», я, естественно, обратился к творчеству выдающихся шащечных мастеров. Недавно мне — довелось наблюдать за встречей
двух экс-чемпионов мира. В матче команд Голландин и — Советского Союза скрестили оружие Пит Роозенбург и
Исер Купермен.
Меня прельщала возможность не только дать учебный — пример, — но, главным образом, раскрыть манеру игры каждого из соперников, а также рассказать о психологии борьбы.
Пр@жде чем комментировать, я должен ввести читателя в ту обстановку, которая царила на матче. Без этого труднее будет — понять ход поединка.
У себя на родине голландцы надеялись дать бой — советским стам, отомстить за прошлогоднее поражение. Однако в первый день советская команда, выиграв две партии на последних досках, повела в счете, Наши противники понимали, — что только активная игра их лидеров: Т. Сейбрандса, П. Роозенбурга и Х. Виерсмы может воодушевить их соотечественников на победу.
П. Росзенбург — И. Куперман
1. 33--28 18—22 2. 31— 26 22:33 3. 38 : 29.
Белые разыгрывают начало несколько вычурно, Они сами создают себе слабость: ведь ясно, что бортовая шашка 26 не украшает их позицию. «Зачем так играть?» -= спросите вы. Роозенбург не любит проторенных теорией путей и поэтому уже с первых ходов уходит с них. Тем самым он заставляет соперника больше полагаться не себя, нежели на дебютные знания.
3... 13—18 4. 39-—33 19—23 5. 35--30 14—19 6. 30—25 8-—13 7. 25 : 14 9:20 8. 44—39 2—8 9. 50--44 4—9 10. 42— 38 10—14 11. 48-—42 5--10.
Куперману удалось
охладить пыл соперника
сер. @ 64 @ №13
шаши-.
и свести игру к излюбленным позициям — простым и ясным. 12. 37--31 20—25 13.
41--37 14—20 14. 46—41 20-24 15. 29 : 20 25 : 14 16. 33—29 15—20.
Черные допускают неточность! следовало пойти на более сложную игру -—= 16... 17—=22. Ход в партии неплох, но главное не в том, чтобы избирать неплохие, а в том, чтобы находить наилучшие продолжения,
17. 39—33 20—25 18. 44--39 14—20 19. 32—28 23 : 32 20. 37:28 20—24 21. 29 : 20 25: 14 22. 41-— 37.
Положение уравнялось. Силы белых нацелены в центр, они
прекрасно развиты. Черным еще надо заботиться о развитии правого фланга. Лучшим продолжением в ссздавшейся ситуации я считаю размен 22... 17—-22 23. 28:17 11: 22, и теперь на естественное 24. 34--29 могут последовать упрощения 24... 16—21 25, 26 : 28 18--23 и т. д. Гроссмейстер Куперман избрал менее удачный план.
22... 18—23 23. 47—41 23:32 24. 38 : 271
Прекрасная идея! Голландец расчищает своим силам путь в центр.
24... 12—18 25. 42—38 7—12 26. 37—32 10--15 27. 34—29!
Хорошо активно! Теперь на 27... 17—22 следует 28, 40—34 14—20 29. 45--40, и центр белых становится грозный, Иной план, связанный с
построением колонны 27... 1-=7, опасен хотя бы _ из-за размена 28,
27—-21 16 : 27 29. 32 : 21, резко ограничивающего выбор продолжений чер- НЫ.
27... 14--20 28. 41-37 20—25 29. 27—22 18:27 30. 31:22 17:28 34. 32 : 14 9 : 20.
Любой сильный мастер (не говоря уже о гроссмейстерах) не задумываясь сыграл бы здесь 32. 29-24 20:29 33. 33 : 24. Выгоды обладания коловым полем) в данной ситуации настолько ясны, что раздумывать нечего. Но — Пит Роозенбург (я отношу это к чрезмернсму желанию победить) не пошел на стандартный план, а решил вести борьбу в редко встречающейся позиции.
32. 29—23 3—9 33. 40--34 20—24 34. 45-—40 11--17 35. 40—35 13--18 36. 34--30 18:29 37. 30 : 19 29--34 38. 39 : 30 25 : 34 39. 38--32 1--7 40. 43--39 34 : 43 41. 49 : 38 7—11 42. 35--30 8-—13 43. 19: 8 12 : 3 44. 33—29.
Игра проходит в цейтноте, а последние ходы почти вынуждены. Тем не менее положение заслуживает диаграммы.
чемпион Франции.
Чемпионат Франции
Закончился чемпиомат точным шеашкам. В высшей группе, где разыгрывается титул чемпиона, борьба была пряженной. Достаточно сказать, что очки не выявили чемпиона. Трое — гроссмейстер М. Изар, международный мастер Ж. Мостовой и национальный мастер Г. Бажоль набрали по 17 очков. Таблица коэффициентов была милостива к прошлогоднему победителю. Ж. Мостовой — снова
Франции по стоклеочень на-
„хорошей защитой,
Преимущество — белых огромно, их пространственный перевес ощутим. Черные шашки расположены на бортах, и, кажется, нет шансов неа спасение. Однако — незря Куперман славится И в этой партии он оказался на высоте.
44... 17-—-21!1 45. 26:17 11:22 46. 37—31,
Голландец играет прямолинейно. В этом положении возможна — нееложная ловушка, рассчитанная на обоюдный
центнот: 46. 38--33 22-— 27 47. 32:21 16:27 48. 30—24 6-11? 49. 33—28! 27—32 50. 24—20! 15: 22 51. 37 : 6 с победой белых. Но этот шанс не был — использован, Все же не верится, что черным удастся спастись.
46... 6-—41! 47, 34— 27.
Вот где собака зарыта! Оказывается, нападение 47. 32--27 опровергается по-детски просто; 47. ... 15-=20 48. 27 ; 18 20-24 49. 29 : 20 99—13 50. 18:9 3:34 с ничейным исходом.
47.\... 22:31 48. 36 : 27 11—17 49. 30—24 9—14 50. 38-33 3—8 51. 33--28 8--13.
Цейтнот кончился. Страсти постепенно остыли. Игра началась заново. Несложный расчет показывает, что после 52. 28—23 14-20 53. 32—28 20-—25 54. 27—=22 13—18! от ничьей никуда не уйдешь, Белые вынуждены идти на дамочный эндшпиль.
52. 29--23 14--20 53. 23—19 20:29 $4. 19:8 29—34 55. 8--3 34—39 $6. 3 : 26 39—44 57. 28— 23 15—20!
Спасение заключается только в немедленном движении шашки 15 к
дамсечным полям.
58. 23—18 20—25 59. 26—17 44—49 60. 18—13 25—30 61. 13-—9 30—34. 62. 9--4 49--35,
63. 4—10 34—40 64. 17--50 40-—45 65. 32—28 35--49 66. 27--22 16—21 67. 28—23 49—40 68. 22-18 21—27. Ничья.
В. ЩЕГОЛЕВ, гроссмейстер,
ИЯтУТ ® интУТт ® иИНтУТП @ ИЯтУт ® ИизтУТ @® интУТП ©@ интУт ® иЯтУт @ иЯтУт © интУт ® иятУП @® интУут ®
ТРИ ПОЛЯ ДЛЯ КОРОЛЯ
[В РАВНО звание мастера по композиции было присвоено курскому спартаковцу А. И. Ярославцеву. И
Шахматные задачи Ярославцев начал составлять еще в 1940 году. В то время газета «64» проводила турнир молодых композиторов, зарекомендовавших себя отдельными яркими произведениями. Таких у шестнадцатилетнего Аркгдия тогда еще нг было. Он внимательно следил за соревнованием — компознторов, пробовал вой силы, составляя задачи на темы турнира, сравнивал с теми, что публиковались в «64». Как будто получалось неплохо,
Вскоре предоставился — счастливый случай, После трех туров выбыл один из участников. Аркадий послал своп задачи главному судье турнира М. Барулину. Задачи понравились, и Ярославцеву предложили заменить выбывшего.
Перед последним туром Ярославцев шел на первом месте, опережая Л, Загоруйко и Е. Рухлиса ныне всемирно известных шахматных композиторов. Однако турниру не суждено было завершиться. Номешала война.
В послевоенные годы Ярославцев активно занимается комлозициен и создает ряд оригинальных произведений.
2-й приз Конкурс Лав. КФиС, 1950 г.
=
@ ПО Ва
зай
№ ы а = \\ \ \\э № К М А ^^ > № №
®№ м
Мат в 3 хода
1. Крбб с угрозой 2. Кр: сб. Защиты черных основаны на развязыванян Ке5. 1... Л!5 2. Кр: сб!1, используя перекрытие слона. 2... К: е4 3. К!8Х. 1... СТ5 2. Крет!, теперь перекрыта ладья. 2... К: е4 8. Кебх. В обоих вариантах черные фигуры, развязавшие своего коня, сами попадают под связку. Это придает задаче тематическую цельность.
Творческий диапазон Ярославцева достаточно широк. Двухходовки ортодоксальные и с темой перемены, трехходовки и многоходовки
стратегические и с правильными матами. И все же основной акцент автор делает на задачный механнзм. Именно здесь композитор добился наибольших творческих успехов. 1-й приз «Шахматы в СССР», 1964 г.
ЩО ОВ, Лог ЖА 2 Ива | ЛАГ Май
! Л
| : ®# * № % | |
Й КД | ДЕБ
Й НАК 0
д АКИ Кодосай ДР а 7
Й
Мат в 3 хода
‚ 1. ФЫ5 © угрозой 2. ФН1-- Сел (Ле4) 3. Кре3 (Кре2)х. Черные могут защититься, сразу играя ладьей и слоном на е4. Но тогда и белый король может пойти на соответствующее поле ходом — раньше. 1... Ле4 2. Кре2-- Ла4-- 3. е4х; 1... Се4 2. КреЗ-- СаЗ-+ 3. Се4х. Очень интересный механизм перекрестных шахов. В результате острой игры обе черные фигуры, находящиеся в полусвязке, оказываются связанными на матующем ходе.
А. Ярославцев составил более двухсот композиций разных — жанров. Многие из них награждены призами и отмечены отличиями на международном и всесоюзных конкурсах. Из его спортивных успехов отметим шестые места в 6-м первенстве СССР по двухходовкам, а в 7-м — по трехходовкам. Он является автором ряда статей по композиции.
А. Ярославцев имеет разряд кандидата в мастера и работает тренером по шахматам.
Приводим его двухходовку.
2-й приз
«Шахматная Москва», 1966 г.
| рн А ее О И в Ж - щ_ & 7 & 0
Ио р ой ОИОТЕ $ а 0) ОЛЕГ А
позиции на ходы 1... Кеб, ©Са4, 13 готовы ответы 2. Се4, К: а4, КеЗх. Отличный вступительный ход 1. Се2! отДает черному королю три свободных поля! Уходя на одно из них, король парирует угрозу 2. СЪ№З3х. На эти новые защиты белые отвечают теми же матующими ходами, что и в иллюзорной игре: 1... Краб, Креб, Кре4 2. Се4, Ка4, КеЗх. Тема Рухлиса в трех вариантах.
Публикуется впервые
№ 36. В. АРЧАКОВ ы Волгоград
2 - Де 7
77 ря и у В О,
МН |
№
у Ра 20 #7 & № КО |
& & ® 71 "ини 0 АЖ ООД
СОЖ е д
а К в в , ССВ Г. И ВАЙ
Мат в 2 хода
№ 37, В. СЫЧЕВ ) Минск
м ин аи
ТТИЯ,
№
ОО Во
(2 2 И
Мат в 3 хода 38. А. ПОПАНДОПУЛО
Ленинград =
/ 7 . 7 и | 33 №
ай д ИА НЯ АЙ Г,
Мат в 4 хода
№ 39. В. ЕВРЕИНОВ Саратов
=== ТИ х а #4,
р
0
0 ий
БО
*
Ф
Решения задач и этюдов «64» №7
№ 21. В. Коваленко. 6) М" е8С, в) 1. е8С, г) 1 е8К (1 очко
а) 1. её8к,
№ 22. А. Ярославцев. 1. Ф!2. Ложные следы: 1, Л13? 4е!, 1. ЛА? Лан (Е очко).
№ 23. Ф. Бондаренко и Ал. Кузнемов, 1, с7 С: в4+ (1 Нр58 3, Бе-+ Кр: с? 4. Кра5) 2. Кр\4! не, сс Сеё! 4 Крт3 (95) Кр5Ы7 . р:4! т. Кре2 Све4+) СЬЗ 6. С15 С2эб 7. Сс2 — позиционная ничья (3 очка)
‚ Квест 2. Се4 +
(5, Са каз 6. Кр13 ньд
№ 13 @ 64 © 15 ст,
ИЗ СТРАНЫ В СТРАНУ
вши инНННННнНмиОНИНННННИНИНИНИННИНИНННОВННИИИНИ
БОЛГАРИЯ
Всемирно — известный — болгарский курорт Варна с 1 по 20 семтября принимал пятнадцать участников международного турнира,
Первым стал киевлянин Ю). Сахаров с 10%; очками. За ним — болгарин И. Радулов и венгр Я. Флеш — по 9. Другой украинский мастер КЮ. Николаевский был четвертым (81/5), опередив гроссмейстера = Н. — Падевского (Болгария) на пол-очка.
КУБА
Убедительной победой совет» ских гроссмейстерое закончился
на Кубе шестой шахматный мемориал Х.-Р. Капабланки, Три первых приза наши соотечественники забрали, не проиграв ни одного поединка. Неплохо выступил м В. Антешин, уже длительное время помогающий кубинским шахмэтистам в качестве тренера их команды перед Олимпиадой в Лугано. Итак: \ 1, Р. Холмов == 12 из 14, 2—3. А. Суэтин и Л. Штейн — по 115, 4-6. В. Антошин, М. Дамяневич (Югославия) и Д. Дример (Румыния) — по В очков.
® КРАТКОЙ НОТАЦИЕЙ
Следующая партия получила пер. вый приз за красоту в открытом чемпионате США (Ларсен 1} из 12, Бенно и Враун — по 9', РВ, Бирн Кауфман и Сейди — по 9, Дефотие Форманек 1Цервин и Узйнстейн — тю В; и т. д).
Уэлш — Даннинг Французсная защита
1, её еб 2, 44 45 3. е5 с5 4, ВВ Же 5. СаЗ сё 6. 0—0 Кве7 7, С14 БЕб 8. СЕЗ ФЬб 9. Фен Са? 10, Кьа2 Лев 21. аЗ а5 12. Ле1 Се5 13, Дь1 0—0
14. В4 16 15 е! &@! 16, №5 Кве? 17, са 19. КЬЗз Ка8 20. ФЬб КЬ4 Кесб 22, с4 С18
Ж# А’
9е 18: Ьс Фа? 4 21
23. С: ЬТ+ Л: ь? 24. ХФ: С 25. Феб Н17 26. сё Ке? 27. 4® К: &6 28. е!- Кр: 17 29. ВЕ+ Кре8 30. @Ы+ Кр: 7 31, Лет Св4 32. Се5 ЛЕ8 33. Кая Феб 34. Л1:Ъ? Фе1+ 35. рЬ2 Крб 36. КЫБ+ С:15 37. К:15+ Крк5 38. К: я? ЛЬ8+ 39. Кре3 Ф:а3+ 40. 13 Ле8 «1, С14+. Черные сдались,
Боннер — Диттлвуд Чемпионат Англии Староиндийская защита 1.64 К!6 2. СМ в 3. К!3 Сет 4. КЪа2
0—0 5. ез а6 6. Се4 КЬа? 7. Фед №6 8. нЗ лЛе8 9. 0—0—0? 45 10. СЬЗ с5
ьб Л: ь8
18 С: у ФЬ7 20, Фе2 Ке4 21, К: @4 @® 22. Каз
Ке5! 23, ФеЗ3 Ка4 24. Фа3З К: 52 25 С:е4 Фе8! 26. Фе3 еб 27. К13 ей 28 ей К: 41 29, Л: 41 С:8 30, Ке5 Феб 81. ФН ЛЬ5 32. а4 ЛЬЗ 33. Саб Саз+ 34 Кра2 Сь4+ 35. Кре2 с8+ 36 кре с2т 37, С:ЬЗз ФОБ3+ 38. ЛаЗ с1Ф+, Белые сдались
Гарсиа — Вассерштром
Командный турнир ав Авгентине
Испансная партия
1. е4 е5 2. В! Кеё 3. СЪ5 ав 4. Св4 0-0 ь5 6 СЬЗ Се? #. Ле1 аб
8. №3 0—0 8, с3 Ка5 10. Се2 еб 11. @4 СЬ7 12, ква? са 13 са Лс8 14. Кл №6 15. Ка83 @5 (7) 16. К:леб К:е4 17, №15 С16 18, 13 кво 19, фаЗ Фе? 20. Ле2 Л:е8 21. С: во БЕ
& ВД
ея
ИЛА
1
29. Ке?+ Кр!8 23. ФЫ?. Черные сдались, Ангантиссон — Эгорд Отирытое юношесное первенство Дании Сицилианская защита
1. ед сб 2. К#3 46 3. 44 са 4. В: 44 №6 5. Кс3 аб 6. Ск5 еб 7. 14 „Фиб &. Ф42 Ф:Ы2 9. КЬЗ Ксб 10. Се2 Фаз 11. С: 16 &@Ё 12. 0—0 С47 13. Крыл Се7 14. СЫ5 Л#8 15. Фе3 Ка5 16. 15 К:ЪЬЗ 17. СЫ 0—0—0 18. Ка5! ей 19, ей СЬ5 20. Л1с1 = КрЬ8 21. @ :е7 Ле8 22. ЛЕ) СаЗ 23. Ф:16 ©Се4 24. Лад1 Ф:а2 25. ФФ; 46-- Кра8 26. Ф!4 Сс2 27. Ла4 С: ЬЗ 28. С!13 Л!а8 29. 46 ЛН7 30. ЪЬ3 Фаз 31. лЬ4 Ле5 32.›Л:571 Л:Ь7 33. 47 Фа5 34. Фаб, Черные сдались.
ка?+1 Ф:а? 24.
Еще накануне он встал нз-за шах. матиого столика победителем. А наутро 25 сентября слабое сердце презало чудесного человека. Предало там же, в Кисловодске, на международном турнире, где гроссмелстер Впадямир Симагин служил своему искусству.
Большой — Шахматист, неутсми» мый общественник, влюбленный тренер, он бып челсвеном @6$56- лютной честности и фанатичной принципяавльности, С ням спорили часто, любили его-— всегда. Хорешие слова сейчас — не Дань ушедшему, ведь и при жизня говерить плохо © Симагине было невозможно.
Соратник нашкх лучших гросс» мейстеров и мастеров, Симагин щедро одарисал товарищей свеимм оригинальными — идеями. ©н помогал многим, особенно | внимателен был к юным.
«Играя, я не стремлюсь к победе во что бы то ни стело, к 3завоеванию очка... Последовательно проверенная партия, завершаемая красивой комбинацией, == вет мой шахматный мдеал», — писал Владимир Павлович Сммагин.
©Оборвалась жизнь гроссмейсте- Ра. Забудутся Турнирные таблицы, очки, полуочки. Но на шахметных полях м в книгах будут стоять большие и маленькие пе* мятники ему — защите, вариант, комбинация, идея...
Умер Симагни. Художник. Челеч век. В удивительном мире шахмат он останется одним иа самых доб» рых волшебников.
РЕДАКТОР Т. В. ПЕТРОСЯН. РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ: В. А. Н. т. Гаприндашвили, Н. Г. Головко, А. П. Казанцев, И. И. Куперман, В. В. Смыслов, Б. В. Спасский, Н. А. Тарасов, В. Н. Тихомирова, В. И.
Алаторцев, Е. А. Васюков,
Щеголев, Наш адрес: Москва, улвыходит ЦЕНА 5 коп. Архипова, 8. № 13 \ 10 ПЯТНИЦАМ Телефён 294-79-70.
& «5963 $3506
Типография «Красная звезда», Хорошевское шоссе, 38,
Зак. “оз НЕЙ
